艺苑

宋妍苏艳【摘要】《闽南好家风》作为一档地方性大型情感类文化节目，利用了多种电视手段，采用了全媒体传播的方式，运用了政、校、媒三方合作的新模式，具有鲜明的节目特色与价值意义。本文通过评析与研究《闽南好家风》的创新与特色之处，在一定程度上对闽南文化进...

程洁【摘要】石挥在学术文本中被塑造成喜剧巨匠、殉道者和平民主义者三种形象。由于观照电影史的不同视角，石挥或被认为是讽刺喜剧的代表人物，或被指为风俗喜剧的门面;围绕石挥的政治命运所进行的研究将他进行表演的意识形态场域鲜明地勾勒出来，将个体与国家主体...

何思悦【摘要】《青青电影》是一本民国时期的电影刊物，该刊以提倡国产影片与介绍明星生活为宗旨，是民国时期持续时间最长的电影杂志，对于中国早期电影产业与明星制度的研究有重要价值。其内容的取舍和风格的变化反映了我国明星制度和电影产业的发展，由早期的色情...

侯东晓【摘要】导演张猛的新作《阳台上》，通过对边缘人物日常生活的展现，构建出了一幅弱者互戕的画面;通过对不稳定的空间捕捉，重构了观众传统认知中的上海都市底层空间，同时这一空间的不稳定性剥夺了底层边缘人/弱者在社会空间中的位置。张英雄在穿行中不断地...

艾志杰【摘要】“家”“校园”和“异域”是青年人成长所经历的三个重要空间，新世纪中国大陆青春电影深入地表现了这三个空间的内在断裂性。“家”空间的温暖属性被置换成了不完整、布满裂隙的“压抑性装置”，校园空间失去“知识生产力”而成为青春爱情的历史见证者...

黄钟军汤雨婷【摘要】家庭片是日本电影的常见类型之一，本文选取三部当代日本家庭片，分别是相米慎二的《春季来的人》（1998）、森田芳光的《宛如阿修罗》（2003）及是枝裕和的《步履不停》（2008），试图从三个层面分析这些影片的风格特征：在剧情结构...

孟庆波杨鹏【摘要】2018年11月，国产方言电影《无名之辈》低调上映并连续两周蝉联票房冠军，其单月累计票房就已经达到惊人的37.33亿元。在赢得业界一致好评之余，导演饶晓志成功地摆脱了之前转型处女作《你好，疯子！》所留下票房惨淡的阴影，并树立了良...

【摘要】中国戏曲是融曲唱与话白、抒情与叙述于一体的综合性表演艺术。从形式上看，戏曲剧本上以曲词为核心，场上以声唱为亮点，戏曲以融“戏”于“曲唱”、用“曲唱”来演“戏”为表现形式。曲词的创作方式及呈现形态，可以依谱填词、依腔填词，创作符合曲牌要求的...

李星【摘要】20世纪，艺术史家阿诺德·豪泽尔从其唯物史观（historicalmaterialism）出发，提出了“中介体制”（institutionsofmediation）的概念，研究作为社会意识表现的艺术，与作为物质基础的社会因素及社会事件...

胡深【摘要】迈克尔·巴克森德尔是20世纪英国著名的艺术史家和艺术批评家。在《15世纪意大利的绘画与经验：图画风格的社会史入门》这本书中，他通过分析15世纪意大利绘画的创作与观赏活动，揭示了两者的社会、历史和文化特征。本文将通过梳理其在该书中所提出...