唐山文学

王旭彤李白对谢朓诗风的承与变——以山水诗为考察中心王旭彤李白一向推崇谢朓山水诗的清新俊朗，所以受到谢朓的影响，其山水诗在风格、诗境营造上与谢朓有很多相似之处，同时也在继承的基础上变化发展了自己独特的风格，造就一代盛唐气象，从而体现了文学发展的渐进...

杨国文山水诗情景关系的嬗变——以大小谢的承继为例杨国文大小谢同为山水诗大家，一前一后，二者之间有着千丝万缕的联系，但又有很大不同。谢朓的部分长篇山水诗对谢灵运山水诗有明显的模仿痕迹，除此之外，谢朓在继承谢灵运的基础上，对山水诗进行了变革与发展。这...

倪晓明清新绮丽与刚健雄壮并存——论贞观宫廷诗风的多样性及其原因倪晓明长期以来人们对贞观宫廷诗歌的评价有失偏颇。以《文心雕龙·时序》为纲，以《翰林学士集》为例，能够全面客观地分析贞观宫廷诗歌的发展演变及其特色。永明诗风与战争环境赋予了贞观宫廷诗歌清...

汪萌《大逃杀》——末世情节下的困境反思汪萌《大逃杀》是日本暴力宗师深作欣二的代表作，影片时空被定格在一个架空的未来世界，42名中学毕业生进行着残酷厮杀的生存游戏。影片通过多线多人物叙事与极端暴力的宣泄，展现了日本电影人的末世情结与孤岛意识。导演对...

马一卉电影《孔雀》中人物精神世界之探略马一卉顾长卫，用第一人称的叙事风格和富有诗意的镜头语言，在影片《孔雀》中突出光线、色彩以及暗喻的重要性，流畅地记录了在那个压抑又渴望自由的年代里，三个孩子不同的青春和命运故事。影片《孔雀》以刚经历过文革浩劫的...

李楠论吴天明导演对艺术电影的思索李楠影片《百鸟朝凤》是第四代导演吴天明的绝唱之作，影片通过新老两代唢呐人对于传统技艺的坚守，展现了传统与外来文明的冲击与碰撞，表达了导演对艺术电影发展前景的思考。“唢呐不是吹给别人听，而是吹给自己听的”，这是影片《...

李富妍管窥电影《我杀了我妈妈》中的情与恨李富妍《我杀了我妈妈》是加拿大导演哈维·多兰首部带有高度自传性质的剧情长片。19岁的他承担了导演、演员、编剧、制片、剪辑等诸多任务，独立设置剧本，获得众筹，完成了这部被称为“天才之作”的影片，借此他不但敲开...

闫莉莉侯方域散文中的儒家思想闫莉莉侯方域是明末清初的著名文人，因家世、师承等因素的影响，他散文中蕴含着浓厚的儒家思想，作品或抒经世致用之志或哀悯民生、慨叹忠烈。同时其“运骨于气”、“才与法合”等文学理论也暗合儒家思想。分析侯方域散文中的儒家思想，...

王佳赫《世说新语》第一人称代词研究王佳赫《世说新语》一书记述了自汉末到刘宋时名士贵族的遗闻轶事，它叙事接近口语，基本上真实地反映了魏晋南北朝时期的汉语面貌，语料价值很高，在汉语史上有着不可忽视的地位。本文在对《世说新语》人称代词穷尽式搜索的基础上...

周航浅析明代的八股取士周航明代的科举制度，以八股文取士为主。八股文是明代科举制度中一种特殊的考试文体，对当时的社会产生了深远的影响。放在特定的政治环境中来具体分析八股取士，同时了解八股文的结构、出题方式、发展脉络以及怎样正确评价这种制度，对我们了...