●韩崇文
在诗联中，有一种对法，称之为『掉字对』，是指一句之中两个相同之字彼此间隔连用，再两两相对的格式。掉，有翻转、交替之意。掉字对，就是在一句中交替使用同一个字的对偶方式。
掉字对在魏文帝《诗格· 八对》中称『双拟』，《文镜秘府论·二十九种对》称之为『双拟对』，元· 佚名《杜陵诗律五十一格》称之为『叠字格』或称之为『重云格』。
清代冒春荣《葚源诗话》称掉字对法。曰『掉字句法，如「桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞」及李商隐「座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云」之类。 』前联『花』『花』掉字对，『鸟』『鸟』掉字对。 后联『客』『客』掉字对，『云』『云』掉字对。
一、掉字对由于词性不同，可分为掉实字对，掉虚字对，掉虚实对。
1.掉实字对：鸟去鸟来山色里，
人歌人哭水声中。
杜牧《题宣州开元寺水阁》
2.掉虚字对：
纵使有花兼有月；
可堪无酒又无人。
李商隐《春日寄怀》
3.掉虚实对：
春榜到春晚；
一家荣一乡。
郑谷《贺进士骆用锡登第》
两『春』为实字，两『一』为虚字。
二、 根据掉字对中单音词和复音词的异同，可分为掉单词对、掉复词对掉单词复词对。
1.掉单词对：自去自来梁上燕；
相亲相近水中鸥。
杜甫《江村》
2.掉复词对：
奇峰出奇云；
秀林含秀气。
李白《江上望皖公山》
3.掉单词复词对：
幽寻极幽壑；
春望陟春台。
骆宾王《春晚从李长史游》
已是梦中梦；
更逢身外身。
澹交《写真》
三、根据掉复音词成分的异同，可分为掉同词对、掉异词对、掉同词异词对。
1.掉同词对：芳草复芳草，
断肠还断肠。
杜牧《池州春送前进士》
2.掉异词对：
桃花细逐杨花落，
黄鸟时兼白鸟飞。
杜甫《曲江对酒》
3.掉同词异词对：
一阵风来一阵沙，
有人行处没人家。
周朴《塞上曲》
四、根据所掉之字句法位置之异同，可分为掉同位对、掉异位对。
1.掉同位对： 所掉之字处在相同的位置上的对偶。身为醉客思吟客，
官自中承拜右承。
郑谷《寄献狄右承》
掉同位对有两联并用的。
春涧水流西涧水，
南山云起北山云。
前台花发后台见，
上界钟声下界闻。
白居易《寄韬光禅师》
明· 费伦《雅伦》称之为『双拟格』。
2.掉异位对：
中夜中天望，
忆君思见君。
李白《赠王判官》
灵一心传清塞心，
可公吟后楚公吟。
司空图《寄赠诗僧秀公》
在对联中，没有掉字对之名，却有掉字对之实。
有寇准出句，杨亿对句的一联：
水底日为天上日；
眼中人是面前人。
清人董云岩题九江琵琶亭联：
一弹流水一弹月；
半入江风半入云。
还有一对句：
黄花节接黄花女；
白马营迎白马郎。
一切事物都在发展变化之中，掉字对也不例外，原滋原味的掉字对在对联中可以见到。 但是，掉字对在对联中有了长足的发展和变化。 我们看到更多的是同字联、复字联，叠字联，如
九九重阳九九寿；
三三上巳三三春。
———马萧萧重阳节自出巧句自对
有口无口口代口；
似人非人人舞人。
———木偶戏
母鸡下蛋谷多谷多只一个；
小鸟上树酒醉酒醉无半杯。
暑鼠凉梁提笔描猫惊暑鼠；
饥鸡盗稻呼童拾石打饥鸡。
蒲叶桃叶葡萄叶草本木本；
梅花桂花玫瑰花春香秋香。
天上月圆人间月半月月月圆逢月半；
今年年尾明年年头年年年尾接年头。
———金圣叹撰
风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅；
莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝。
———苏州网师园『看松读画轩』
这些都比掉字对的对法更丰富，更灵活，更巧妙，更复杂，具有更强的表现力，概括力，使联语更为朗朗上口，语意流畅，声调铿锵，音韵优美，读后如饮甘醪，心旷神怡；如入胜境，流连忘返。
