诗钟大约始于清嘉庆年间，在道光年间其体式已基本完备，并逐步形成了多种钟体与钟格。钟体与钟格是诗钟的外在表现形式，也是该种文体的写作规范。其大致可分为五体、三十余格，即嵌字体、笼纱体、分咏体、合咏体，外加骈体，而每种体又有多种钟格。但随着诗钟的发展，其中的骈体已逐渐退出历史舞台。
今天，我们主要讲述诗钟的嵌字体。嵌字体前人称之为“限字体”“嵌珠”，福建一带亦称之为“折枝”，是多种格的集合体。该体要求把限定的字分嵌在上下比的指定位置，其中以两题字分嵌上下比相应位置为正格，以题字错落嵌用为别格。嵌字若标注“不调”字样，则嵌字顺序依命题顺序，一般人名、地名默认“不调”；若未标注，其嵌字顺序则可依据格目要求任意嵌用。
诗钟正格之称，似自《清稗类钞》明确记载而统称，分七种，外加一综合体。此七种即一唱到七唱，综合体即比翼格。现分别论述如下：
【一唱】亦称“凤顶格”。
取两字，平仄不拘，分嵌于上下比第一字位。
图示：▲△△△△△△
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《日·中》一唱：
日暮何堪途又远；
中干其奈外犹强。
（陈宝琛/见《今传是楼诗话》）
【二唱】亦称“燕颔格”。
取二字，须一平一仄，分嵌于上下比第二字位。
《叶·行》二唱：
扫叶方知秋有韵；
随行翻觉月多情。
（叶玉超/见《七竹折枝摭谈》）
【三唱】亦称“鸢肩格”。
取两字分嵌于上下比第三字位。
《香·流》三唱：
柴门流水依然在；
油壁香车不再逢。
（张恨水/见《春明外史》）
【四唱】亦称“蜂腰格”。
取两字，须一平一仄，分嵌于上下比第四字位。
《存·素》四唱
神交有素三生契；
手泽犹存一卷书。
（洪钧/见《诗梦钟声录》）
【五唱】亦称“鹤膝格”。
取两字，须一平一仄，分嵌于上下比第五字位。
《雨·来》五唱：
半夜钟声来客枕；
一天雪影雨征衣。
（陈茅/见《燕山钟韵》）
【六唱】亦称“凫胫格”。
取两字，须一平一仄，分嵌于上下比第六字位。
《珠·宅》六唱：
丽词畅演连珠体；
小品旁搜泊宅编。
（吕幼舫/见《鲸华社诗钟》）
【七唱】亦称“雁足格”。
取两字，须一平一仄，仄声字嵌于上比第七字位，平声字嵌于下比第七字位。
《有·麻》七唱：
春水桃园天别有；
秋风茅屋雨如麻。（张之洞）
【比翼格】亦称“双飞格”。
取两字，须一平一仄，可从一唱到七唱任意作之。因题字始终相对，故名曰“比翼”。该格亦有“连环唱”，即将同题之“一唱”“二唱”及至“七唱”组合，七组俱全方可冠该名。若组合由“一唱”至“七唱”依次组合，称为“下楼格”；若组合由“七唱”至“一唱”倒序组合，称为“上楼格”。
《浪·痕》比翼格
浪逐长江人去后；
痕遗焦土客归时。（一唱）
蜀鸟啼痕思望帝；
江豚吹浪阻归人。（四唱）
桨宜细拨桃花浪；
眉爱轻描柳叶痕。（七唱）
（见香港《中华艺苑》）
