如同布罗茨基有意强调弗罗斯特的悲伤，青蓝格格的诗歌里反复读到了疼痛和尖锐的对立。诗的秘密不是隐藏在词语里，而是在词语与词语的转换之间暴露。伟大的诗歌总是蕴含着伟大的隐情，而青蓝格格的隐情则来自于她的私密性表达。
“如果哀伤也是一团火，/那么只有哀伤才能将它扑灭。/我看见哀伤了，它像/月亮的遗体，闯入/我，亲爱的生活。它叫我/亲爱的，放肆地叫、呢喃地叫”，“我就是一团火，/谁将我点燃，谁就得将我——/扑灭。”（《如果哀伤也是一团火》）一边是灼热的被虚拟为“蓝眼睛的情人”的生活，一边是冷酷的“月亮的遗体”，而他们都叫我“亲爱的”，现实痛灼与情感渴求形成了尖锐的对立，同时又以生活的名义融汇。
稍加留意，就会发现，在青蓝格格的诗歌里，只要在有“我”的前提下，就一定有个对立的“你”，这个“你”或是实在或是隐匿，但可以清晰地感知到这种对立的存在。其实不用细究，就可以指认，青蓝格格的诗句都有一个明确的指向：情感，且这个情感指向有着明显的性别特征。正如尖锐的对立背后通常都暗含着某种焦虑或现实缺失，就像这句“谁将我点燃，谁就得将我——扑灭”，恐怕只有在诗歌中才能得以成立。
几乎在青蓝格格所有的诗歌里，我们都看到了这种二元对立的审美法则，甚至是多音部的不和谐。它们只在一种情况下妥协，那就是生活。但其中呈现的诗意却不容置疑。
