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新中国成立之初戏曲创作方向初探

  • 作者: 鸭绿江·下半月
  • 来源: 归一文学
  • 发表于2023-11-09
  • 热度21694
  • 摘要:《赤壁之战》和《西厢记》是新中国成立后50年代新创作的新编历史剧。二者同为“建国十周年献礼剧目”,因此,二者在创作理念上有相同之处,本文将以这两出戏为观测点,探究新中国成立之初的戏曲创作方向。

      关键词:新中国成立;戏曲创作

      一、背景

      1.庆祝中华人民共和国成立十周年献礼演出

      1959年9月,为庆祝中华人民共和国成立十周年,文化部“于9月21日到10月10日,在北京举行了为期20多天的献礼演出”。

      在此次献礼演出中上演的京剧剧目既有各位艺术家们新排演的古代戏(如梅兰芳《穆桂英挂帅》、尚小云《双阳公主》等),也有经过加工整理的优秀传统剧目(如《将相和》《九江口》等),还有尝试演出的现代戏《白毛女》以及新编古代剧《赤壁之战》和《西厢记》。

      2.新编古代剧《赤壁之战》和《西厢记》

      (1)《赤壁之战》

      《赤壁之战》是庆祝中华人民共和国成立十周年献礼剧目之一。故事取材于《三国演义》第四十五回到第五十回,从曹操发兵江南始,终于孙刘联军火烧赤壁。

      《赤壁之战》的演员阵容更是集合了当时中国京剧院和北京京剧团的一流演员:马连良饰演诸葛亮,李少春饰演鲁肃,叶盛兰饰演周瑜,谭富英饰演刘备袁世海饰演曹操,裘盛戎饰演黄盖,李和曾饰演张昭,景荣庆饰演孙权(原定娄振奎),孙盛武饰演蒋干。

      《赤壁之战》是中国京剧院和北京京剧团的联合演出,在试演后获得了极大的反响和关注,在京剧史上也留下了光辉的一笔。

      (2)《西厢记》

      《西厢记》跟《赤壁之战》一样,也是创编于庆祝中华人民共和国成立十周年时期的献礼剧目。《西厢记》故事取材于金董解元《弦索西厢》、元王实甫《西厢记》等。故事由张珙进京赶考借宿普救寺始,结束于草桥惊梦、张珙和崔莺莺私奔。

      与《赤壁之战》一样,《西厢记》也是由中国京剧院和北京京剧团联合演出的,演员阵容也十分强大:张君秋饰演崔莺莺,叶盛兰饰演张珙,杜近芳饰演红娘,李金泉饰演崔夫人,娄振奎饰演惠明和尚 。

      《西厢记》以其强大的阵容和反封建的思想内涵(崔莺莺和崔母决裂、跟张珙私奔)深受观众的喜爱,后来也成为张(君秋)派的代表剧目之一。

      二、《赤壁之战》和《西厢记》的创作特点

      本文认为,新中国成立初期戏曲创作的方向有如下几点。

      1.从重点演人物到重点讲故事

      传统的京剧剧目中人物是重点突出的对象,往往一出戏下来人们记住的都是一些主要人物以及人物的性格。因此传统戏中的人物都是十分脸谱化的,要么很好,好到极致;要么很坏,坏到令人发指,这样才能给观众留下深刻的印象。

      在传统剧目中情节虽然也很重要(旧社会时很多没读过书的人都是靠看戏来了解历史知识的),但是情节的作用往往是衬托人物,因此传统剧目中的有些情节看似交代不完全。但是《赤壁之战》和《西厢记》把重点从刻画人物放到了叙述故事上,把人物作为推动故事发展的要素,着重对故事的叙述。

      2.思想內涵的整体提高

      《赤壁之战》和《西厢记》除了对故事进行叙述外,还画龙点睛地对剧目的思想内涵进行了提高。这种趋向一直延续了下去。在20世纪90年代创编的新编古代剧《曹操与杨修》《廉吏于成龙》和《贞观盛世》中都蕴含着告诫世人忠臣、诤臣的可贵。

      3.音乐创作进入理论体系

      《赤壁之战》和《西厢记》在声腔和板式的使用上较为全面,且出现得合情合理,与剧情不冲突。加入的唱段也是完全按照传统京剧的法则创作的,说明当时对京剧音乐的研究和创作已经有了初级理论体系,在京剧“样板戏”一直到如今的“交响京剧”《梅兰芳》《赤壁》等剧目中依然是声腔和板式的使用比较全面,但是后来的剧目中对于音乐的创作则吸收了西洋的作曲法,导致脱离了京剧音乐的本来面目。

      4.舞台设计由虚拟向写实转变

      《赤壁之战》和《西厢记》中均加入了布景,在舞台设计方面有由虚拟转向写实的趋向。这种趋向在后来创作的剧目中越来越明显,现代戏和京剧“样板戏”中舞台设计越来越“话剧化”。近几年新创作的剧目无一例外地使用了真实的道具,更有甚者竟然把马牵到了台上。

      5.编、导、演分开

      通过上文的描述,读者不难发现,《赤壁之战》和《西厢记》都是由专门的编剧和导演进行编导的,这跟传统剧目由演员自编自导自演自排是有很大区别的。这种趋向一直延续到现在,当代的新编戏都是由导演和编剧先写好剧本再进行排演的。

      本文通过新中国成立十周年献礼演出中的新编历史剧《赤壁之战》和《西厢记》为事实论据及观测点,探究了在新中国成立初期戏曲创作的方向,长久以来人们一直以“文革”时期的京剧“样板戏”为戏曲改革的代表,但事实上,通过本文的探究可知,在京剧“样板戏”出现之前,很多戏曲创作思想和尝试就已经产生了。

      参考文献:

      [1]马少波主编.中国京剧史,中国戏剧出版社;1999.

      [2]吴同宾 周亚勋 主编.京剧知识词典,天津人民出版社2007.

      [3]张永和.春风秋雨马蹄疾——马连良传,上海古籍出版社;2011.

      [4]倪晓建.《菊苑留痕——首都图书馆馆藏北京各京剧团老戏单》,2012.

      (张禹,女,沈阳师范大学,戏剧艺术学院,研究方向,京剧表演。辽宁沈阳,110034)

      本文标题:新中国成立之初戏曲创作方向初探

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