文/王西平
两年来，我写了不少类似于散文的诗歌，或类似于诗歌的散文。对我而言，没有绝对的分行，也没有绝对的不分行。内心需要什么，我就表达什么，或：内心怎么需要，我就怎么表达。散文化是新诗的大计，是新诗在其语言实践中必须经历的审美洗礼。从新诗写作的角度讲，没有对诗歌“散文美”的领悟，也就没有对诗歌语言的新的突破。
文字的确有一种诱惑的力量。一直以来，在散文诗的创作上，我自觉地抛弃时下流行的“热抒情”（周庆荣语），在语言上更加切近现实，素材的取舍更为开阔，从结构上讲，我还融入了小说的元素，比如《一场谋杀案》《与友人书》等。这种“零度抒情”或“冷抒情”正是我所追求的。准确地说，在二〇一〇年的后半年里，我或多或少地受到了一些先锋音乐的影响，比如《疯狂的墙》《平克或迷墙》。就创作的策略而言，我完全抛弃了词语或修辞的影响，而是边听平克乐队边进行自觉的创作。虽然有实验的成分，但我还是认定一点，真正流淌出来的、恰如自然分解的音乐一样让人迷恋。当然，也有部分作品带有批判意识，这在我以往的散文诗创作中是并不常见的，比如《妓女》等。相比而言，《外省》则更有趣味，我个人比较偏爱。
一直以来，我的原则是，不允许自己深陷绝望和颓废，而是要让自己拥有更多的希望。我试图留给自己一片可以继续生长、继续种植希望的领域，我试图用最合适的比喻或多重视角去描摹，并做许多不动声色的转折、扩张、变形、扭曲、收敛……这一切的一切，都是用语言来生成的。她们是一个人的诗歌，是一个人在诗歌道路上的行走与磨砺。
我相信所有的散文诗作者跟我一样，都从事着一种最为干净的写作……
