郭晶晶
这台“二合一”的“香港舞蹈新势力”亮相于展演周第二天下午的“另类平台”，让我们亲睹了香港现代舞新生代的新面貌。
《回声摺叠》是李伟能自编自演的独舞作品。他以着实可爱的笑容和娓娓道来的独白，不厌其烦地解释“什么是现代舞”以及很多动作的涵义，颇得观众的喜欢。与此同时，他还通过向女性观众借鞋子这一互动行为，点燃了现场所有女孩子的热情。椅子、麦克、红色高跟鞋这些具有明确功能性的道具在他看来，却不必约定俗成地运用或解读，而是从不同角度和层面探讨人与这些物件的关系。这恰恰符合了这个舞种“一切皆有可能”的理念。
《遍地谎蜚》是其编导麦卓鸿在看完英国剧作家莎拉·肯恩的《惊爆》后受到启发创作的，因而设定了“审判”“阶级”“语境”这三种背景，并用粤语诉说人与狗的身份，用三张桌子和三把椅子表现人类社会的三六九等；此后，他又以“齿轮”为动机创编了一段变幻莫测且铿锵有力的三人舞，并以一系列相互制衡的动作，清晰易懂地暗示人性的扭曲与还原，批判人性的虚伪与狡诈，揭露社会的冷漠与残酷。
《遍地谎蜚》剧照，摄影：殷鹏
《回声摺叠》剧照，摄影：殷鹏
两位青年编导对语言的运用形成了鲜明的对比：李伟能以沟通观众为出发点，解释他的舞蹈动机，甚至炫耀他的可爱与口才；而麦卓鸿使用独白，只是为了烘托气氛。他们各自的学习背景、丰富的从舞经历，以及对现代舞的热爱，让北京观众看到了香港现代舞创作新势力的勃勃生机与巨大潜力，更以口头语言和舞蹈语言的巧妙结合，同北京的观众擦出了惊喜的火花。
