谢志强
一、表达方法。小说讲究方法论——怎么写。《明人日记》的方法，是一分为二，作者和主人公，作者只管记录，人物自身行动。以日记体的方式呈现主人公明人的琐碎生活经历。全书，100篇日记，我视为100个碎片。也发现了网络化现实的特征：碎片化，并采取小小说的方法表达。主人公明人遍布全書，是亲历者，又是见证者，是标准的系列小小说。我认为《明人日记》摇身一变，也可以以长篇小说的形式呈现。如果说王蒙，卡尔维诺的系列小小说是生存中玄思小说，那么安谅的系列小小说则是在行动中感受。这种感受贴近现实，还与现实同步的姿态。
二、发现生活。小说中的关系：写人，人与社会，人与自我乃至宇宙等。这一系列关系中，有一个基础：作家与现实的关系，也就是作家怎么看待现实与世界？安谅在系列小小说中，写了明人与他人的各种关系。同时，也可以看出他对现实的敏感，对世界的看法。明人的遭遇（经历）时不时出现“阴差阳错”，突然中断，或突然出现。现实在无序的流动，以难以预料，不可掌控的形态表现，而且，不再是线性的，而是稍纵即逝的碎片化。这种形态现实体现在安谅的小说中。我看明人日记，篇与篇之间，不构成逻辑关系，而且，是一群碎片。这表达了安谅对生活的发现。
三、塑造人物。小说的第一要务是写人。单篇小小说，容易单调。安谅有自觉的文体意识，他采取系列小小说的方式，多层次，多侧面地塑造贯穿系列的主人公明人。我看安谅的系列小小说，感觉明人走进了四壁悬挂着各种镜子的房间，每一面镜子照出了不同的侧面，或夸张，或变形，或放大，或缩小。看过了，就有了明人一整体的形象——明白人，透明人。他人就是明人的镜子。日记，意味着每日的记录，含有同步、即兴的表达，是生活的条件反射，也可为文学触角的敏感。也能感到小说里的特点：时间断断续续的流逝，空间收收放放。安谅不在乎篇与篇的有序逻辑，而是传达出整体的时代气息。据悉，明人系列已有500余篇，该书仅100篇。开篇牙齿咬舌头的故事，属于魔幻小说，像个梦。然后，梦醒，进入现实，随后99篇写实，在过去，现在的时间维度中，或透视童年时代，有温馨的诗意；或紧扣当下现实，有温和地讽刺，微炽的情感。
总之，作家创作，要有大的观念，有发现生活的敏感，有表达发现的方法，有塑造人物的自觉，然后，落实在个体作品中，安谅的小小说，使我由“小”看出了“大”。
