何冰凌
在合肥的晚上，雷平阳仿佛是喃喃自语：我写得越来越简单了。他仰头向着的夜空，如蔚蓝大海般平静，云彩迸裂，恍若新出土的钧瓷残片，散发出幽微的光亮。
送流水苦情，“别意与之谁短长”，既是挽回，也是放下；既是祈祷，又是疗救，同时还包含了新的轻盈的持续的庙宇建造。那入定的老僧，松风后的猛虎，俗世的万斛哀欢，都成为沉重的附着物，连同我们短暂寄托的肉身，山间缥缈的钟声、哀鸣的白鹤和照向大地的落日，一齐奔赴向那清澈的万千流水。
作为一个有着深厚的文化源流谱系和独特地域胎记的诗人，雷平阳一生都在书写云南，云南这块复杂土地上的“山川、物候、民生、世情”转化为其阔大的写作景深，诗人执拗地趴在山水教育和故乡经验的“针尖”上，直至耗尽他全部的深情、孤绝和悲悯。
子梵梅的写作已经做到了其自我要求的简单和疏朗，并且警醒地领受着自身攜带的风力吹拂，“在一种独特的病疾中自我痊愈，这种能力不是技巧，而是每天的觉悟在缓缓到来”，它，有效地遏制住了技术主义的速度和惯性之轮，同时克服拘谨和懒散，投注向生命本体，从而逼近湖水不为人知的另一面——那无限圆融、松弛和自然的故乡。
在清风消磨的明月山岗，光线明灭的草叶间，厨房窗户的阴影里，“蔷薇在开放/老虎在下山。世间自此再无尤物”，而从我们眼中涌泻而出的，是永不疲倦、深不见底的九湖————“秘密的瓶子打开了”。
诗歌月刊 2018年1期
