阅读、行走和思考使诗人的写作不拘囿于狭小的“邮票”之域。
龚学敏的诗，带有鲜明的地理诗特征，生活气息浓郁，铺展开一幅幅诗人的行旅画卷：辽远的国土疆域，自然风物、民俗人情、历史迷思……都在诗人自信从容的笔尖逐一醒来。
龚学敏是一位辨识度较高的诗人，他一直擅长游刃于宏大题材，其近期诗作则更侧重细节表现，切口渐小，长于点上着力，进而深挖延展，借助细部刻画与高超技巧，不断在现实主义与超现实主义之间做出频率切换。龚学敏的“行走中国”系列，延续了汉语诗歌的风神和传统，执意于现代语境下日常语言的翻新求变、破而后立。诗思蓄势而发，倾泻而下，既有跳跃性的节奏切分，又能纵控自如，通过高密度的意象叠加以及比拟、通感等手法的杂糅运用，推动诗歌将熟悉的日常迁入画面感强烈的陌生梦境，给受众以视觉和心灵的冲击。
张永伟的诗，澄澈、细腻、精妙。广泛而深入的阅读以及大量的写作尝试，使其诗歌具备了一种独特的智性张力。童年经验、山水符码贯通于字里行间，其诗线条简洁，灵动自然，在结构处理上有小说的印迹，收束处多有神来之笔，常以“瞬间”深度直达不可言说的通悟之境，迎来“出神”的时刻，“让你想起一件旧事。/不知走了多久——/克勒斯卡村。我们在树下走着，/像是更小的树”。张永伟诗歌干净，有超然物外的氣质，“更接近老庄，中国的山林”，事实上，他的诗又都是入世的，“露出水面的部分多是温情的，忧愤在水下”，如一泓清泉，流经曲折的小径。
——何冰凌
诗歌月刊 2018年3期
