姚 辉
[歌]
那个将大海挂在树上的人是黄昏的某种记号
他有些偏执 他说清过大海的皱纹
他曾经让海成为梦境的一部分
他可以让海凝成蓝色星盏
在疾风中 星盏 有一条预留的
曲折之路
他是让道路成为闪电的人
整座大海 被他挂在
倾斜的树枝上
他复制出了大海最古老的呼叫
[西 湖]
在岳庙 他终于学会了诅咒学会了吐大口的唾沫
——那个青草般的孩子
学会了 朝一堆庄严的石头鞠躬
学会了 辨认
死亡与罪恶锋利的高度
风吹过西湖 水呀
有着千百年前起皱的剧痛
水呀 有着延续了千百年的
最清澈的安慰
那个水滴般的孩子 学会了
波涛坚固的沉默——
[七月的河]
河小于白色雨滴 那从河岸返回的人 小于河的
第一种波纹
河可以被无限制缩短
像一句描红的口号 河可以被
鸟的翅膀一遍遍遮住
孩子用半张纸就写完了
整整一条河流 孩子写错了
河的偏旁 在河的肋骨上
他 多添加了一行黑火焰
雨是河的起点还是归宿？河
不想让自己成为质询者
河抬起苍老的头颅 它正在接近
卵石堆叠的往昔
突然 整条河跃上船头
像一个歌者 河举起了超越
波澜的所有奇迹……
[船]
一只被遗忘的船 开始成为尘土
它视浪涛为唯一的安慰 云
沉落于水纹之间 它
已经放弃过 过多的骨头
撑篙的手势还刻在疾风中
船 拥有过曲折的道路
它记得 大河渐涨的
各种心事
它曾经鱼一般活着
然后 活成
一朵起皱的篝火
恒丰银行昆明分行成立八周年以来，始终心系百姓日常金融所需，并在坚持发展的同时，致力于慈善公益事业的开展，用实际行动回馈社会。
——船被自己的疼痛遗忘
水撞上石头 朝往昔挪过去几寸
就再次卷过了船的背影
[石 瓮]
酒镇的西面 适合安放一只遍布青苔的石瓮
瓮面錾满腾龙的细纹 那龙
是石头之梦 是一滴酒
哗啦啦飞舞的琐事
整个镇子的炎凉 而所谓炎凉
也是可以用錾子不断
修改的
瓮里藏了整整一部山河
汗与血脉 属于石头遗忘的某个瞬间
鸟成为山河之主 它披挂虹彩
诺言一样 静静屹立
瓮是多少姓氏之源 酿酒人
将指纹烙在瓮上 风
开始替换波澜 一条大河
正匆匆越过我们的眷念
石瓮盛满了既定的晨昏
一只蜻蜓 歇在
瓮沿上 它想送石瓮
一对透明的翅膀
它已设计出了石瓮最美的飞翔
[青草起了]
“青草起了——”祖母几十年前说过的话
还挂在空中 这也是丛总在生长的草啊
青草从泥缝里爬上来 像泥土的某种梦境
青草有弯弯曲曲的喜悦 有一滴露
越顶越高的光芒
祖母看着草慢慢爬向黄昏高处
这些绿色星光 是蝴蝶的最初习惯
是乡土的问候以及感激
青草还感激过谁？鸟的春天
也是风与雨滴的春天 祖母不断老去
她从风里拾起过多少凌乱的草？
“青草起了——”这些死去过无数次的草
又活在了我们坚硬的遗忘深处
青草起了——祖母古老的身影
依旧在草根侧面
微微颤动
[野 瀑]
我认识一些省级瀑布 一些地市级瀑布 一些县乡级
瀑布 一些村级瀑布
它们一般都挂牌营业 收费
使用普通话解说自己的跌落缘由
用中英等文字标注自己的
得失以及苦乐
它们哗啦啦地述说淌过众多倾斜的张望
它们让一部分山
陡然悬垂
它们是飞舞的水试图挽留的往昔
而这处野瀑只是一道裸露的灵魂
没有固定的形状 风一起
就将不为人所知的粗粝之美
扬上 黑鸟狭窄的脸
它不需要额外的命名 它
是自己的见证者 也是最有理由
遗忘自己的人
它挟带季节的期许与沉默 恨及
疼痛 它是大地的另一种活法
是将大地掀向未来的勇气
它让周围的石头一如既往地活着
[创作谈]
生活卷裹而来的一切常常是平庸而锥心的，它让灵魂一遍遍倦怠地隐匿自己，但却无法轻易抹掉种种源自生活的锐利诗意。诗人站在生活的左侧还是右翼并不重要，但诗人必须始终保持一份对生活的超越感及警觉力，必须从生活中掘出一种审视与前倾的力量。诗是一种以警觉为刻度的超越——它丈量着“自我”与“生活”“时代”之间各种可疑又铁定的距离。
诗比生活转过的弯更多，也更为繁复。我们常常被诗意堵住！——这也可能是无妄而无能的诗意。它陈旧、固执，在灵与肉间游离、见证，而又常常偏离灵肉既定的种种轨迹。
谁必须被这样的诗意确认？
诗质疑过最为逼仄或广阔的时代。
诗者从卑微的时代尘屑中，触及命运之谜。他无法退让，无从回避。他必须让诗意成为一种方向，成为一种覆盖时代与生活的可能。
诗，是一种忍耐，祈求，更是一份坚守，默许。
被生活塑造，是一种诗意。
被时代碾压，也是一种诗意。
诗的声音已变得越来越暗弱——我们正置身于一个急剧背离诗意的世界，世俗与功利，油腻与虚妄，罪与麻木……一个极度趋利而催逼真善美不断流失的世纪大幅铺开，诗，常常也沦为阴影的一部分。
但我们无须质疑诗既定的方向。
诗，抬升着生活与时代最细微的善意。
诗是一种本真意义上的返回。
诗的寻找是漫无边际的，但它总会与每一种赤裸的灵魂有关——它不会辜负灵魂不舍的定力。
诗在不懈的“寻找”中触碰种种艰辛之远。
诗从灵魂出发——
诗也让灵魂成为最终的目的。
草堂 2019年10期
