赵康琪
2015年是《金山》杂志全面改刊后的第二年，对“微”栏目略作调整后，栏目设置更为精当。《金山》以“微”型作品见精彩，受到众多读者、作者乃至文学界大家、出版界专家的好评。作为地方文学期刊，取得如此效果，显然不易。笔者以为有以下两点值得赞赏。
1.兼顾。《金山》与中国微型小说学会、上海文艺出版社联合举办“中国微型小说年度奖”活动已多年，得到中国作协的支持。由于形成了品牌效应，《金山》“微小说”稿源充足，来自全国各地，其中不乏名家。改刊后的《金山》针对这一现象，更为注重兼顾全国与本土，重视对镇江作者作品的推介，主编亲自热线联系，重点约稿，并常以头条位置刊登，如我市著名作家庐山的《三磨村》、中跃的《祸车》、文学新秀任珏芳的《福》，陶然的《失约的情愫》《竹笛声声》，还有朱巍巍、吴绍祥、张明军、郝康宁等作者的佳作，都受到读者的好评。未名作者自发来稿，也同样引起编辑关注，如丹阳一家企业的作者曹隆鑫，与编辑从未见过面，但他的微小说已被多次采用。本市作者的小说作品频繁发表于《金山》的风景重新呈现，可见办刊者守土有责的良苦用心。
2.跨界。《金山》是文学期刊，强调文学性是毋庸置疑的。但由于多种原因，从全国范围看，许多文学期刊发行量下降，风光不再，有的地市级文学期刊不仅“改换门庭”，内容也变得非纯文学了。《金山》在坚持突出文学性的同时，为增强刊物内容的丰富性，拓展读者群，不仅特辟了杂谈类的“微观点”、散文类的“微驿站”、记述人物的“微纪实”，还作出“跨界”之举，适度增加文化类和艺术类的栏目，如“微欣赏”里的影视、音乐评介，为读者打开了另一扇阅读窗口；对镇江艺术名家的评介和刊登的美术、书法作品，更是放大了《金山》全彩印的优势，视觉效果和内涵上皆给读者以纯美的艺术感受。至于“微镜头”中一部分反映当下底层生活的摄影作品，凝聚了作者对生活的发现和思考，似乎是以摄影语言叙述而成的“微小说”。
