汪剑平
编者按：
汪劍平的诗平实自然、舒缓而又迂回。蕴藉的内涵，如支撑灵魂的骨架，在柔和的语境里吐露自己内心的追求，向往的风骨便是自身的精神关照。
鲁蕙的诗具有明显的性别特征，女性的婉约和对爱的思考与追求，通过回顾、想象、预设的情境，通过顺手拈来的意象展示出来。诗里裸露的不只是一颗柔软而缠绵的心，更有现代女性的生活剪影与心灵律动。
金益的语言相对简洁，从他诗里对历史的钩沉，可见其得益于文言的功底。新诗怀古，触景生情，老题材若想写出新意来也是不易的。
苏金文的语言老练，想象丰富、新鲜，虽然是雪月之诗，但有诸多不可言说的深意蕴寓其中。
冬箫曾获徐志摩诗歌奖，诗写受徐氏的影响必不可少，那种回环往复的小令格调，唯美精致的叙述，若能融入诗人当下的深度思考，读来也饶有兴致。
张学宏的玄思相比之下更为深刻。语言创新的努力随处可见，在相对传统的诗写中，他能靠意象组合出新鲜的阅读感觉来。
许勤的诗很纯净，有秋天童话的色彩。
乔一水一直在走自己的诗歌写作之路。追求诗性靠得住的手段，便是追求语言的独特。可以看出，他在多年努力的基础上，写作之路越走越扎实，越走越自信。
杨孝洪诗歌风格已经形成，人如其诗的观点，用于他的身上是极其熨帖的。善于观察者必然善于归结，必然善于从日常中看到他人无法窥探的哲理。风趣的秉性无论是在生活，还是在诗里都能自如呈现，达到合一。
对于毛文文来说，故土以及与故土密切关联的那些记忆，已经是他诗歌的精血，是他生命里永不结痂的烙痕。“诗人的天职是返乡”，南京溧水的那一片乡土，给予他无尽的创作源泉，而乡愁与怀旧的主题，往往与叙事嵌合得十分密切，如何能在叙事里生成诗，让诗走出叙事的母体，是我们一生需要研究的课题。毛文文的诗写之路已经铺向了无想山，铺向了石臼湖的深处。
张建祥在不到一年的时间里，诗歌写作的脱胎换骨是有目共睹的。平静舒和的语言基调，应该缘于他的处事风格，透过表层呈现的深邃的事理，则是他惯于沉思的体现。观察、思考、想象与词汇量，以及意象粘连与融合的能力，从他的诗行里我们都可看得清晰。
陈筱静的努力已经产生了回报。她能在很短时间里基本摆脱几十年延续下来的散文叙事方式，而重新打开一扇通往诗性的叙事之门，这不单是天赋或者追求的结果，只有二者的结合，才有可能在短时间内实现这样的突破。而清新、通透的诗歌特点，则是她心灵的纯净与思考的深度所决定的。
那一年你赌气离开了荆州
从此，这座城萎靡不振
大雁飞走又飞回
排成的人字，拆散离愁的风
我没有放弃寻找当年你盛怒之下
丢弃的那顶乌纱帽
也想过把瘾，坐公堂，穿官服
把鱼肉百姓的督邮辱骂一番
不为五斗米折腰
不吃嗟来之食
撂下狠话，拂袖去了桃花源
茅屋掩映的生活简单朴素
狗把落日喊回家
半推半就的暮色
顺势进了柴门
溪水潺潺，回声撞破山谷
又见陶渊明
把南山的风景交给天空
东篱采菊，秋水微澜
一轮明月
把我们摇晃得皎洁如水
