李志勇
玻 璃
玻璃仍然，和刚诞生时一样透明、脆弱
一定要有人，一口口把生命的熱气
呵到玻璃上，才能在上面写诗
观看者，不一定能超然物外，但隔上一块
玻璃就能做到，就出现了外部世界
和内部世界——观看者至少能观看到
其中一个，同时也能观看到那块玻璃
一首诗是一块玻璃，一本书也是一块玻璃
透过玻璃，能看到杨树随风摆动，麦子随风
起伏，看到一个开放的、又封闭的空间
玻璃上呵满了热气，我们的一些过错
也适合写在玻璃上面，能看到又能轻轻擦去
墙 壁
扒在墙头上看到的，有时可能比站在山顶上
看到的还多。墙是人建造的，墙所在的地方
多半就是界限，都有不能越过的地方
有人说话时，声音还是穿过了墙壁。墙保
护了
穿过去的语言，也多少改变了这些话语
一个人扒在墙头，看着外面的风景
雪就在墙那面下着，轻盈、洁白
墙传递着那些话，同时它自己也在默默倾听
墙和书一样也已成了一种载体，说话的人
虽然都在背后，但声音全都传了过去
大家沉默着，能感到墙背后的雪一片洁白，
感到
说话者仍然可能存在着完全的自由
钟
把钟带到哪里，哪里就能出现一片寂静
有人把钟带进地道之中，那钟如同灯笼
也能在里面照路，帮人们找到一个藏身之处
把钟挂得越高，钟就越像要飘起的衣裙
但衣边上又保持着随时会落下来的重量
钟声能像一只大鸟从里面飞出
之后，回声像一群燕子在山峦间飞行
钟像是鸟巢，空空地悬挂在那里
它产生的声音就像是它抚育出来的一样
人们一生忙碌，一些时候只是把钟作为工具
挂在附近，让它在风里微微摆动
现在已感到，钟也已经开始敲打起了人们
车 轮
要达到正确是困难的，因为一直还有相对的
意义。汽车像一本小说一样将人带到
另一个空间后，车轮里一些东西还在发热
车轮相对于双腿才是超现实主义的想象，
包括
它外部的圆形、里面的虚空都在发挥作用
如果人们把一些字写在车轮上面
车轮不停地旋转，它一定也会在不停地尝试
不停地组合中，找到人们可以理解的形式
然后它才能拉动一车湿重的木头离开那里
艺术，有时也意味着得能解决非常实际的
问题。道路延伸着，人们基本上都看不到
历史的车轮，看到的都是沉重的现实
火 车
盲人摸到的多半都是手指下盲文里的火车
真实的火车太过巨大，太过冰冷
一些火车正在行驶，只是从生活中一闪而过
要告诉盲人，火车也已经有了它自己的语言
多年以后语言延续的都是火车的存在，而
不是
语言的存在。我们其实也和盲人一样
知道得最多的都是在语言中存在的事物
谁也没有真正的摸到过它们，要么它们火
车般
太大了，要么它们并不存在。河水不停流淌
山野开始转绿，盲人辨别着手指下的盲文
想象力也是一种生存的能力，因此，火车中
最后也只有很少的人起身，先走到了火车
的终点
长 矛
尽管知道不可能刺中天空，有人也还是
向天空投掷出了手中的长矛。尽管长矛是
笔直的，最后留在空中的轨迹却是一条弧线
直线只能在地上划得出来。尽管地球表面
是弯曲的。长矛也还是能够造得出来
物理的世界遵循的都是艺术的规律，不可能
刺中虚无但也还是要有长矛，它笔直、锋利
在形式上，能把手臂的力量全部传达出来
某种文体，会以长矛的面目出现在我们面前
用长矛进行的书写，更能触及意义的世界
用长矛所用的符号记录、刻写下世界的种种
远比笔尖深刻，完整地保留了生活的面目
花 园
嗅觉也能感受美，触觉也能产生很多的意义
在花园里，就像要把许多空中飞舞的蝴蝶
集中到一起，要把各种感觉慢慢统一起来
周围房屋们陈旧、安静，但也都给花园让
出了
走过去的一条通道。有一点微微的凉意
那些花朵如果还在小睡的话，就会因这凉意
而冷醒过来。在此刻的花园，更容易看到
几只蜜蜂在花丛中起落，听到它们飞动的
声音
然后看到许多空中飞舞的蝴蝶
我一个人，正在把它们慢慢地集中起来
绝望似乎还没到来，还在很远的地方
寂静中只有一只鸟独自在山上叫着
责任编辑 王子倩
