陈子弘
时光流淌，春天的快与慢
I
只看动与静、只看快与慢此消彼长，
悦者何苦恼，陷者有悦象，
这就是水泽节要描绘的卦象。
斯宾诺莎的视线毒辣、激进而且有趣，
看树叶变绿而不是看碧绿如玉的树叶，
变绿或变淡、变美或变丑、变热或变冷……
大门的后面是一排排失望的数字按钮，
大门后面不是拜占庭的窗户，也不是戈壁黄沙，
我要在哪里安置你的人云亦云和注解的标签？
超现实主义的神奇话语，对话肥得流油，
弯曲的是一根烘烤过的博纳富瓦的篾条，
但博纳富瓦才没写过什么竹子剔出的篾条。
许多年了，我不再使用钢笔和蓝黑墨水，
叙事的趁手工具早换成键盘还有语音转换。
II
这时候说应不应该是不是十分可笑？
把问题藏在问题里，狡猾思绪穿上惯性花衣，
好吧，既然你那么想赢，那就算你赢好了，
四处打望，你也不一定看清了未来的东西。
蒹葭、香蒲、茅草，我真是有些分不清了，
你用诗经中白茅的荑在我的胸口刺青。
时光暂无意义，故事背后的故事在烘托，
都以情感来表现，那习惯的世界咋个出席？
注入清晰的元素，放慢脚步，重新评估，
设想一个空中花园，设想一个肤浅的白日梦，
诗之外，也别无其它任何爱与恨的加减乘除，
Don't panic！ 更好地抵达不是为了更好才抵达。
另一个声音唤醒我，以梦为马的驿道，
到底是抵达前的离开，还是离开前的抵达？
寒风阻隔了不能对焦的夜景，春雨温柔如刀，
那些言语，那些孤独的言语，无惧流年和死期。
春夜不喜雨
1
不知这首诗会在哪个关键点稍息，
而我停不下键盘上不自觉的挑逗，
春意昨天还在这里， 但冬景却开始还击，
“花重锦官城”，这一行我却不能迎合。
风雨回到从前，答案随冰雹的到来而改变，
我心依旧，酷似昨日街道上一丝温暖的光线，
此处没有白云相赠，但有如流光般的茶盏，
相思渺何及？仇人和刺客这一刻不得安眠。
2
早上每每醒来都会念及，但我希望能够忘记，
为何我关注她的态度胜于关注勉强的理由？
为何我关注一首诗的结构胜于关注具体内容？
为何我关注滚动条的拖放更胜于剧情的游踪？
难道这就是真谛？我们曾经深爱的已经不再存活，
尽管她的心脏仍在跳动，肺叶仍在舒展和收缩。
然则我们都无比鲜活，站在对方的幻觉之中，
早上一醒来我都想忘记忧伤的一千个瓜瓢和水瓮。
3
这个旅途何所来，又怎样抵达不可知的去处，
夏秋和冬春换季了，人心却没展示异动的休止符。
“自己人！”这句话表示团结，也表示宽泛的拒绝，
信任已失，我们对怀疑反而喊出毋庸置疑。
正是敌人的对手左右了我们的爱恨情仇，
痛苦有意义？我以为痛苦不再会有意义。
恰如外交部重复、单调的声明，
仿佛这就是对世界最有力的词语和回应。
春 分
我可以在写月桂树时不写桂冠和桂叶的香味，
情商高也未必能理解逆光泛黑的春色照片。
镜头前，郁李和海棠花的媚香如此撩人，
时代有多荒谬，就有多少手臂与大腿与之相配。
我们写下诗句，还是缺乏韵律和感人的东西，
世态如此，院中凋落嚓嚓嚓一大群黄葛树叶子，
有霾的春天在早上是朦胧和灰暗的，没有激情。
流云浮展，轻轻飘游在不为人知的天空中，
声势浩大的华服下必然是平淡无奇的肉胸，
这也就是阳光明媚时飘来的一个断续的叹息，
美好的事物总是轻轻一抹就在手指头下湮灭。
一个星期，好像已经更替了几个世纪的距离，
请收起那套连中产幻觉都还没有达到的间隙，
这个瞬间，在这个节点，突然想通了许多事体。
换茶、换茶，杯中的水，倒空、蓄满、再倒空，
大师只是一种恭维，朋友或敌人才是我们的块垒，
眼见地铁1号线涌来游走的人群，我无法从容，
并未听闻什么大事，也并未饮下瓶中泡的碧螺春。
要理解别人怎么对你，去想想你是如何对我的，
在这背后啊，其实是衮衮诸公们错综复杂的考量，
我想这就应该算是你胜于胡思乱想最有用的范本。
春居何处
一年后的日子必定有一个乏味的终局，
没有新的变故，生活也就要继续乏味。
未來到底如何？由一串当下的瞬间决定，
昆明雨落花朝，又并非完全是雨打之过，
这不是诗意的精神， 就是反诗意的精神，
那让这成为我等余生都要用的话语吧。
可能在错的时候遇到对的人，也可能
在对的那一刻却买下了便宜的垃圾袋。
不要以为拉二胡的就一定是瞎子阿炳，
演奏的人也可能是个很渣的摇滚青年。
不久归，学习英文就是不甘杨花和榆荚，
如果听到背后有声音，那是风的声音。
一个名字，或者一片已无现实意义的花瓣，
互联网是美好的，直到我们看着它慢慢死去。
春天的哀歌
Hide that red wet
Thing I must somehow forget.
——Ivor Gurney[1]
1
惊喜却是长刀捣碎气如兰兮的那一点月光，
天圆配合地方，法天法地则可动也可选静。
我写诗，为你提供了词语和押韵的句子，
巫山一片云，如果挥之不去那就不要再挥，
你空捞捞的词汇量却说出许多的声音。
沉默的话语并不在我们所有的话语中，
春情荡漾的神色痛击着散景中的光斑。
我用六爻捉住了荧火，掩藏得很好的荧火，
今天終于明白你在生死面前勾的选择题。
有时候陈旧是古典，有时候陈旧更是灰暗，
查阅当代引语词典，我简直一无所获。
在相似但不相等的平行世界，在隐喻里
我们或许握手、拥抱、用眼神问候，
我想我已经明白了你不想说出的用意。
2
我煮了两杯内罗毕咖啡（醇香而苦涩）
就像一种随处可见单向度的徒劳爱情，
想要获得认同就没法不顺从大众的浮浅。
世应配合体用，人们调侃、概叹、习以为常，
微信的乏味就是揪着你的耳朵听老生常谈，
难道在你手上稀奇就会在他们眼中永远新鲜？
万里桥近似于横跨阿诺河的老桥维齐奥，
这条钢筋水泥丑陋的游轮又根本不能驶离，
蓦然回首，被简称的贝拉或贝齐早就隐去。
虚无正加速虚无，而庸俗也越发庸俗，
万里号在桥头从来模仿不了百年的枕江楼，
此去维扬，此去江南还隔着千万里空气。
苹果花没有摇曳，元宵夜光污染洒满花影，
这里已温暖如春，而你那里还寒意逼人，
那厮为什么如此猖狂？因为我们互不信任。
3
我坐在电脑前已经很久，我坐着时，
红叶李和繁复的白李花正装点着春天。
极妙、极其糟糕和吃惊的一个个过渡句，
是到何种程度，是用何种方式结束的议题。
昨天是阴天，今天光线就挥洒在我的双肩，
他们只是看着，就像难于被理解的木偶玩具。
古书中受惊的青骢马踯躅未行，我坐着时，
穹顶、风前、月下，表决器的声音犹豫不定。
茶余饭后他们会怎样念及我的名字和诗行，
看着明月他乡的印象淡去，我也不能自己。
假如真有轮回，你难道不会做些准备？
因为故事里都套着故事，只要你明了心意。
其实我一直努力想看清他们本来的样子，
了了分明，如如不动，其实也就说说而已。
注释：
[1] 题记引语英文的意思是“把那红湿藏起来/事情我必须设法忘记。”原文为英国诗人和作曲家艾弗·格尼（Ivor Gurney，1890-1937）的两行诗。
[2] 贝拉或贝齐都是历史上被旁人简称的贝雅特丽齐的名字。传说贝雅特丽齐是诗人但丁的恋人，他们曾在维齐奥桥上相会。英国画家哈利代画有一幅著名的油画《但丁与贝雅特丽齐的邂逅》描绘了这个场景。
