不要风花雪月，不要心灵鸡汤
——星星访谈（星星V诗人苏建平）
星星：当下的散文诗颇多问题，如假大空，少细节，语言装饰性过强等，你如何看待？
诗人苏建平：这些问题都存在，还非常严重。根子也许在于：那样的写作难度不高，稍微操练一下，就可以写出方向“正确”的散文诗来；还在于那样的写作收效比较快。
星星：散文诗写作很多时候显得轻佻、随意，最根本的问题是缺乏感染力和艺术性，也在很大程度上陷入了空洞描摹和抒情上，在写作当中，你如何规避这些问题？
诗人苏建平：我想，散文诗必须展现想象力。对，就靠这个。这里，我想提一个作品：卡尔维诺的《隐形的城市》。它从历史的一个情节出发，想象出了欧亚大陆上壮观的城市景象，包括存在的城市和虚拟的城市，道尽人间万象。它提供了想象力的典范。
星星：任何艺术的门类都需要创新，对散文诗来说，尤其如此？你对当下散文诗的整体看法是什么？
诗人苏建平：关于第一问，散文诗当然需要创新，一句话，敢于写陌生的事件。关于第二问，横着比（跟法国），竖着比（跟鲁迅、苏轼），一句话：大雅久不作。
星星：散文诗更应当体现一种大的包容性和气象，而隐喻则是文学之所以宏大、包罗万象并且题旨深远的根本所在，你如何处理散文诗的艺术问题？
诗人苏建平：我想比较一下归有光的《项脊轩志》和苏轼的《前赤壁赋》《后赤壁赋》。前者写出了生活的诗意，无论是精细的月下景色，还是与家中老人对话时的无限感叹，都足够动人，但仅止于此。后者在夜游赤壁中，从个人出发，通过宴饮、问答、梦境，走向了智性与神秘，它似乎在回答一个“元问题”，这让前后《赤壁赋》不仅拥有诗意，更富于诗性。那是骨子里的诗的体现。我想要在散文诗中抓住的就是这种诗性，而尽可能回避已经存在太多的治愈系的小诗意。
星星：请你谈谈自我的散文诗写作追求或者说个人的想法。
诗人苏建平：不要风花雪月，不要心灵鸡汤。最好能写写历史和俗世，写写历史和俗世中的个人的命运。
星星：在当今的散文诗群落当中，你最看重的是哪些作者和作品？为什么？
诗人苏建平：还在甄别中。
