百川何以争流
——关于戏曲流派传承的再讨论
戏曲流派，历来被认为是戏曲繁荣的重要标志、戏曲传承的重要载体。面对流派纷呈的历史遗产，学习流派也成为大多数戏曲演员走上舞台、成为角儿的选择。然而，一段时间以来，一些演员对流派的学习趋于僵化、新的流派迟迟不见，以致流派不“流”，反而变成“靠山头”的“登龙术”、圈粉丝的标榜，让业界望之甚切却陷入焦虑。京剧表演艺术家尚长荣曾表示不愿称“派”，其中是否有某种启迪的深意？在当前政策语境下，我们该如何看待流派？如何看待流派所面临的问题、存在的困境？对于未来的戏曲发展，我们又该如何从流派着力、找到更加开阔有效的路径？很显然，这都是当前戏曲发展亟待解决的课题。
本刊所刊发的三篇文章，分别从各自的立论出发，或表达了“流派传承问题多多，流派或将式微”的警示之语，或提供了“派需有别，流需有径”、“构建以院团特色为依托、以个人风格为更高追求的新实践框架”的相关对策，见仁见智，让人不无启发。
