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 试论《红楼梦》的陌生化创作策略
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0/37649 | 2023/11/9 |
| 论皇甫湜散文的艺术特色
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0/37647 | 2023/11/9 |
| “欲界仙都”的诗意栖居——陶弘景及其茅山诗文经
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0/37742 | 2023/11/9 |
| 视界融合与本土化意识——评《中国古代叙事思想研
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0/37462 | 2023/11/9 |
| 文学史的地域性与整体性——从《北京新文学与新北
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0/37279 | 2023/11/9 |
| 乡土童诗的艺术可能——论高凯的儿童诗
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0/37364 | 2023/11/9 |
| 中国儿童幻想小说的生态意象
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0/37274 | 2023/11/9 |
| 儿童乌托邦：布莱特·哈特的华人书写
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0/37283 | 2023/11/9 |
| 清民之际尼采东渐的三道路径
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0/37407 | 2023/11/9 |
| 文本细读和文化批判的缝隙——郑愁予《错误》新读
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0/37287 | 2023/11/9 |
| 商业文化的误读——鹿子霖形象的象征意义
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0/37456 | 2023/11/9 |
| 底层叙事：阶层美学的凸显
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0/37326 | 2023/11/9 |
| 20世纪 80年代“匪性文学”与侠文化
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0/37426 | 2023/11/9 |
| 论穆时英农村反抗题材小说创作的发展与流变——以
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0/37263 | 2023/11/9 |
| 徐訏 40年代“现代志怪”小说的叙事分析
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0/37376 | 2023/11/9 |
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