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 从《赛博朋克2077》看赛博朋克爆火的原因及其
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0/33304 | 2023/11/9 |
| 教育纪实类纪录片的发展与价值意义——以《了不起
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0/33366 | 2023/11/9 |
| 建构、补充与缺席：有声读物中相声表演的情景建构
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0/33501 | 2023/11/9 |
| 陕西筝派的历史变迁与研究状况之反思
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0/33412 | 2023/11/9 |
| 剖析新时代背景下群众舞蹈的多样化发展
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0/33488 | 2023/11/9 |
| 论群众舞蹈创作的策略
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0/33563 | 2023/11/9 |
| 南涧彝族舞蹈“跳菜”中蕴含的地域性民俗文化元素
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0/33552 | 2023/11/9 |
| 海南民歌的音乐特征及演唱技法——以《舂米谣》为
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0/33639 | 2023/11/9 |
| 中国老年题材纪录片创作研究
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0/33721 | 2023/11/9 |
| 作曲家黄自留美资料再研究
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0/33720 | 2023/11/9 |
| 蒙太奇思维手法在现代电影中的研究与应用
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0/33680 | 2023/11/9 |
| 浅析戏剧表演中形体语言的重要性
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0/33730 | 2023/11/9 |
| 试论曹禺话剧《雷雨》中人物的性格化表演
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0/33697 | 2023/11/9 |
| 20世纪上半叶犹太音乐家对中国室内乐艺术发展影
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0/33707 | 2023/11/9 |
| 古琴“均调说”理论及其音乐实践探讨
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0/33708 | 2023/11/9 |
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