| 我的作品 |
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 经由文学翻译理解当代中国——日本文学翻译家泉京
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0/31360 | 2023/11/9 |
| 吴文季和他的《康定情歌》——来自甘孜和泉州的山
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0/31499 | 2023/11/9 |
| 以虚写实 以实喻虚——评原创民族舞剧《天路》
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0/31451 | 2023/11/9 |
| 陈小奇歌词作品中的规范与创新[1]
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0/31474 | 2023/11/9 |
| 流行音乐如何紧跟时代的节奏？
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0/31438 | 2023/11/9 |
| 中国古典舞的当代发展路径
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0/31452 | 2023/11/9 |
| 论颜体的碑帖双面属性及其当代影响
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0/31418 | 2023/11/9 |
| 守护与拓进——论郎绍君的美术批评思想与实践
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0/31434 | 2023/11/9 |
| “城市诗”美学散论
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0/31421 | 2023/11/9 |
| 心怀家国 情系人民——评晓光歌词艺术作品
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0/31444 | 2023/11/9 |
| 戏曲七十年与未来遐想
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0/31495 | 2023/11/9 |
| 构建中国式艺术理论的若干思考
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0/31536 | 2023/11/9 |
| 《中国文艺评论》2019年度重点选题
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0/31627 | 2023/11/9 |
| 从“家国情怀”“中国影视民族化”到“第三极文化
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0/31668 | 2023/11/9 |
| 心灵探索与精神抵达——《酗酒者莫非》舞台艺术的
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0/31629 | 2023/11/9 |
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