◇李公羽民本思想作为中华优秀传统文化的核心价值，民生情怀作为古代士大夫的理政追求，成为后世有理想、有抱负的执政者的方向和目标，也成为世代百姓歌颂、拥戴的楷模。北宋中后期空前严酷的禁榷制度，特别是榷盐政策，虽然在一定时期内增加了一些国家财政收入，但全部剥夺底…[阅读全文]
◇乔婧月是中国古代文学作品中的重要意象。正如刘勰在《文心雕龙》中所言：“是以诗人感物，联类不穷；流连万象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以婉转；属采附声，亦与心而徘徊。”［1］264月不仅是时间的刻度，更包含着对历史与人生的思考。林语堂称苏轼是“月下的…[阅读全文]
◇余恬梦与悲剧意识的兴起与消解有密切关联，在中国古代文学作品中常有体现。苏轼涉梦词则对传统文学中的梦意象有了进一步的发展，在其记梦词与梦喻词中寄寓了更为深沉透彻的人生感悟与哲思，并实现了对悲剧意识的超越，建立起了新的精神家园。一、中国传统文学中的梦与悲剧意…[阅读全文]
◇王博施人生是有限的、单向的，这表现在人不能永远活着，不能重温或改变历史，而只能把握当下上。人要“活着”的无限追求与有限人生之间的强烈落差，构成了悲剧意识的来源。人生的单向性则表现在：一方面消逝的历史不能重温或改变，这促使我们必须严肃认真地思考来把握、对待…[阅读全文]
◇宋春光历史人物形象往往具有先天复杂性，因其脱胎于第一历史，却又非第一历史的再现，而是随着时空的拓展不断生成的。苏轼形象在某个时代的生成，正是由这一时代众人之眼观苏轼而完成的，故而也是这一时代人们思想状态和心灵世界的展现。从这个意义上说，苏轼形象的历史生成…[阅读全文]
◇宋梁缘所谓怀古词，是指词人以历史人物、历史地点、历史事件等为媒介来抒发个人情感和志向的词作。“怀古者，见古迹而思古人其事，无他，兴亡贤愚而已。”(方回《瀛奎律髓》卷三)词人往往处在某一背景下，或凭吊历史古迹，或回顾古人往事，进而产生内心的共鸣。“伤时吊古…[阅读全文]
◇张永宽苏轼是中国“豪放派”文学中首屈一指的大家，其豪放超脱、旷达不羁由来有因，是在经历悲惨的人生命运、面对人生困境之时，对内心兴起的悲剧意识进行消解和超越而形成的。苏轼诗中流露着老病缠身、人生苦短的生命悲剧意识，德位不匹、历史虚无的历史悲剧意识，飘零无定…[阅读全文]
◇包树望“三代以下诗人，无过屈子、渊明、子美、子瞻者。此四子者苟无文学之天才，其人格亦自足千古。故无高尚伟大之人格，而有高尚伟大之文章者，殆未有之也。”(《文学小言》)王国维先生认为苏轼是封建社会后期的人格典范。苏轼是继欧阳修之后的北宋文坛领袖、诗文革新运…[阅读全文]
◇董宇宇我们在理解中国文化时，必须借鉴现代学术的思维、概念、视角、方法，同时要把中国文化当作自足体来观照，而不能以所谓西方理性思维的立场为指导。例如“悲剧意识”问题直接关乎人的价值建立与本质，在一种文化中反映了其属性、高度及命运，有着复杂的表现和演变而难于…[阅读全文]
◇冷成金中国文化中有着极其丰富成熟的悲剧意识，且唐诗宋词是其重要的载体，而其中苏轼诗词文中的悲剧意识又具有代表性的意义。因此，在研究苏轼的诗词文时，探讨悲剧意识的源起及性质尤为必要。但历来对于中国文化中的悲剧意识的源起、性质、特点以及作用的研究尚不深入，也…[阅读全文]
◇袁灿灿苏轼词悲剧意识兴起的类型◇袁灿灿悲剧意识是对现实的悲剧性进行理性的思考和把握而产生的思想和情感，在把现实困境暴露出来的同时，又对这个困境进行形式上和情感上的弥合，从而为价值建构提供动力。中国文化中悲剧意识的产生源于人生的有限性，生命不能长久，聚散常…[阅读全文]
◇吴宇轩苏轼词时间忧患与悲剧意识探析◇吴宇轩由于中西思想文化观念的差异，西方人面对时间往往进行哲理上的探讨和思考，而中国人则一般从情感上对时间予以把握，因此李泽厚先生说：“时间的情感化是华夏文艺和儒家美学的一个根本特征……如果时间没有情感，那是机械的框架和…[阅读全文]
◇宋梁缘论苏轼词的时空关系与悲剧意识◇宋梁缘分析苏轼词中的时空关系是理解其词悲剧意识的基础。这里所谓时空关系，非在读写过程中展露，而是指诗词作品自身内部所蕴涵的时空关系，呈现出作品自身时空上的延续性和自足性。诗词中的时空关系大致可用“化时间为空间”来概括，…[阅读全文]
◇张永宽苏轼诗的悲剧意识◇张永宽林语堂先生说苏轼是一个无可救药的乐观派，似乎与悲剧意识风马牛不相及。实则不然，苏轼一生政治遭际之惨烈是独一无二的，如此惨烈的人生悲剧命运，不可能对苏轼心灵全然无所触动。苏轼的旷达通脱是几经悲剧性情感煎熬、折磨、淘洗和淬炼的结…[阅读全文]
朱宏治霍达于1988年写成出版的《穆斯林的葬礼》在社会上引起了很大反响，并获得了茅盾文学奖。小说的题目中便有带有死亡主题色彩的“葬礼”二字，给人以沉重之感，初读题目便容易让人联想到悲剧，然而事实上也的确如此——章题以“玉”“月”二字为中心，隔章铺陈，两个字…[阅读全文]
贾艳芳引言沈从文是我国现代文学史上不可多得的艺术家，他有着自己与众不同的创作风格。文学界对他的研究经历了不同时期与不同的评价，由先前对他的文学批评和政治批判发展到后来对他的作品的肯定与正视，并且越来越多的人关注到他独特的创作方法，阐释了他“湘西世界”的大量…[阅读全文]
赵高虎尹马的小说《天籁》，讲述了凤城最有舞蹈天赋的演员肖若曦，逐渐沦落为一个疯子的悲剧故事，让人感觉到无形中有一只手，紧紧握住命运的咽喉，想要挣扎，却被推向毁灭。在《天籁》这幕剧中，肖若曦是主角，苏阳是配角，两人共同搭建了一个舞台，在这个舞台上，各色人等相…[阅读全文]
王海东正当励志电影《摔跤吧，爸爸》在大陆火爆上演的时候，另一部印度影片《巴霍巴利王2》，紧接着上映，因其场面壮观，风景优美，爱情浪漫，英雄史诗，故而后来居上，一时抢占了票房排行榜的首座！据称，周票房稳居全球第三，接连打破多项印度影史的纪录。其实这部影片商业…[阅读全文]