■刘晓闽曾经，学而优则仕；后来，演而优则唱；现在，文而优则画。当今作家们跨界画画似乎是一件新潮时髦的事，其实，左手画画、右手写作的情形古今中外都不鲜见。文与画，几分相通。文字无法抵达的，画可以达到。但王祥夫的“跨界”与新潮时髦无关。虽然王祥夫以其...
■罗振亚按照西方新批评理论的说法，一个意象在一个诗人的作品中多次出现，就会逐渐积累起一种象征的含量，成为凝聚着创作主体深度经验和情绪细节的“主题语象”。翻阅陈人杰新近出版的诗集《西藏书》（西藏人民出版社2017年7月出版），不断读到这样的句子：“...
■王先霈我读晓苏的小说，特别是他的农村题材小说，往往首先是被作品的社会内容所触动，那里的人物是底层的普通人，事件是微不足道的鸡零狗碎，作者在平凡琐细的乡村社会生活中所发现、所发掘的思想内容却给读者打开一个个新的视角，把读者引向某种带有历史哲学意味...
■刘太白写下上面这个标题之前，我犹疑了很久。这样的句子，字里行间是否斜射出了落魄小文人那有些玩世不恭的目光？事实上，我在责备自己不该如此放肆地谈论文学的时候，内心里满是不安。是的，我确认，在追求文学梦的羊肠小道上，我是一个惶恐而又狂野的抒写者。一...
■刘月新迄今为止，湖北小说家刘太白已发表中长篇小说近百万字，仅就中篇小说而言，其中颇有艺术分量的有《垂老别》、《高空失足》、《高音》、《或许你选择了理想》、《南湾真相》、《无家别》、《野棘坪》、《幸福像花儿开放》、《尊敬的吴宏谋先生》等作品。这些...
■童宛村李云雷的新作《再见，牛魔王》短篇小说集，延续了他一如既往的朴素，清新的气质。他以个体的感性经验，记录了时代变动中的乡土故事。小说集采用第一人称视角，讲述了“我”对乡土生活的回忆。以理性的文学批评见长的李云雷，在创作中则回归了感性的日常生活...
■蔡家园评论家中能写散文的比较多，而且往往出手不凡，像雷达、丁帆、李敬泽、南帆等人都堪称大手笔；评论家中能写小说的，并且引起反响的则屈指可数了。这大概与小说对想象力和虚构能力的要求更高有关，评论家毕竟更擅长的是理性思考和逻辑推理。但是也有例外。像...
■李祖德一很多时候，和作家本人太过熟悉反而会限制对其小说的理解和批评，甚至更容易落入某种标签化、概念化的嫌疑。尤其是因为李云雷作为新世纪以来“底层文学/叙事”首倡者、支持者与批评家的思想与立场，面对他本人的小说，一方面固然需要一定的“前理解”和“...
■赵文李云雷以往是作为批评家进入公众视野的。新世纪以来十几年间，李云雷在文学批评方面做出了许多成绩，特别是对底层文学概念的提出及研究使得他成为了近年来较受瞩目的中国当代批评家之一。他的批评在关注中国故事讲述模式的同时，特别重视文学经验中的历史与当...
■白烨本辑的四篇评论文章，评论的对象是作为小说家的李云雷和他新推出的小说集《再见，牛魔王》。李云雷更多的时候是作为青年评论家活跃于当下文坛的，而作为小说家的李云雷及其小说写作，除去圈子里的一些文友们，一般人知之甚少。但据李云雷在《再见，牛魔王》的...