上海艺术评论

徐寒钦英国戏剧导演彼得·布鲁克早在《空的空间》(1968)一书里集中地对演出的空间问题展开了详尽地分析。其作出了一个对戏剧空间的最简定义—“我们可以选取任何一个空间，称它为空荡的舞台。一个人在别人的注视之下走过这个空间，这就足以构成一幕戏剧了。”...

王雨露2021年12月，沉浸式戏剧《不眠之夜》上海版迎来了亚洲驻演五周年，“沉浸式戏剧”这个名词也逐渐从部分戏剧爱好者的冷门爱好变成大众的关注视线内的一种艺术。最初只是先锋导演孟京辉一部《死水边的美人鱼》，如今上海亚洲大厦内的沉浸式驻演剧目已两位...

批评的价值在于发现问题,有针对性、有穿透力地提出问题,继而深入剖析问题,提出对策,并引起文化意义上的注意。这就需要加强戏剧理论体系建设，用理论指导创作，引出关乎本质,核心之问题的讨论,让充满哲理思辨色彩的思想犹如清泉纷涌，激发出戏剧的活力。上海几...

徐寒钦沉浸式戏剧作为戏剧品类下的新生儿，有着区别于传统戏剧的独特戏剧空间。笔者认为，这个空间的形成，是通过从现实到精神一层层的交互设计而架构的，最终呈现了一种萦绕于观众周遭的真实幻觉，达到其沉浸的目的。英国戏剧导演彼得·布鲁克早在《空的空间》（1...

王悦随着现代生活里数字场景的与日俱增，文化产业的大幅发展，戏剧观众们渴望真实、寻找不一样的个人体验。其中沉浸式戏剧技术的不断进步与完善，慢慢地进入了大众的视野，沉浸式戏剧已经成为一个“剧场观众感受的新方式”，突破了观者欣赏和舞台演出之间的界限，从...

王雨露沉浸式戏剧2015年进入中国至今在国内产生了很大影响，《不眠之夜》讨论度居高不下，亚洲大厦的很多剧目也场场爆满一票难求。不过目前国内的沉浸式戏剧进入转型期的阵痛，需要合理过渡和改变才能更好地发展。2021年12月，沉浸式戏剧《不眠之夜》上海...

朱嘉君沉浸式戏剧近些年在国内不断地涌现和发展，“沉浸式”都是其中的核心要素。沉浸式戏剧中能够作为特点宣传的一个方面便是舞美视觉的新感受和新体验。区别于传统观演关系，沉浸式戏剧要求舞美视觉需要让观众沉浸于戏的环境之中。对于观众来说，不再是来看“你们...

吴丹妮当沉浸式戏剧遇上演艺新空间演藝空间和公共空间的深度结合，突破了传统表演艺术对场地的要求，有利于形成文商旅互动的氛围;与商业综合体合作，发挥表演艺术资源线下引流效率，为商业体集聚人气，有利于“全城戏剧”艺术氛围的构建，也有利于城市文化氛围的营...

沉浸式作为一种手段，其内核主要在于优质的“内容”，也就是可装入的戏剧、演艺、多样的线下综合体验活动。通过这些多元化元素的植入，为旅游消费者构建一个对旅游产品感知和体验的升级版，讓消费者对旅游的体验更加逼真，更加留恋。本专题以戏剧新空间为切入，列举...

杨扬不同的戏剧理论体系或许各有千秋，但每一个体系一定都是有自己的核心概念，脱离了这些核心概念的学习、指导，所谓的训练和戏剧表演或多或少都会出现混乱。因此，戏剧批评以及相应的理论建构，并不是戏剧艺术中可有可无的一环，而是十分必要，需认真对待。对于戏...