中国文艺评论
《中国文艺评论》（刊号CN10-1342/J）是中国文学艺术界联合会主管，中国文联文艺评论中心、中国文艺评论家协会主办的国家级学术月刊。 本刊竭力倡导运用历史的、人民的、艺术的、美学的观点评判和鉴赏作品，倡导说真话、讲道理，坚持导向性、专业性和学术性，努力发挥文艺评论引导创作、多出精品、提高审美、引领风尚的重要作用，努力成为繁荣文艺评论的重要阵地，引导文艺创作的重要力量，凝聚评论人才的重要平台，推动社会主义文艺健康发展。 本刊紧紧依托全国文联系统所联合和团结的各方面、各领域文艺理论评论工作者的力量，致力于
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陈旭光赵立诺导言：“乱花渐欲迷人眼”的2018中国电影2018年12月31日，根据国家电影局通报的数据，中国电影市场大盘最终以609.76亿收官，总票房比2017年的559.11亿增长9.06，基本实现了2018年的增长目标。然而，从上半年走势来...
冯双白2018年，是舞蹈创作的收获之年，是舞蹈理论批评的成长之年，也是文艺志愿服务的扩展之年。中国舞蹈家协会、中央芭蕾舞团、中国歌剧舞剧院等单位的舞蹈惠民演出，走进了四川德阳、重庆城口、宁夏固原、云南曲靖、安徽小岗村等地。2018年，还是“舞蹈美...
采访人：班丽霞杜鸣心简介：当代作曲家、音乐教育家，湖北潜江人。1928年生，早年就学于教育家陶行知创办的育才学校，1954年赴莫斯科柴科夫斯基音乐学院留学，归国后在中央音乐学院作曲系任教至今，是该学院十名特聘教授之一、终身学术委员。共创作各类体裁...
张世英大约是九岁到十二三岁时，父亲教我临帖习字，我一拿起笔来，父亲就站在一旁，说我这不是，那不是：不是腰未挺直，就是笔未竖正。我心情紧张，习字多年，字从来写得不好。1938年秋，武汉沦陷，我离开家乡和父亲，直至2011年，我年届九旬，七十余年之久...
[法]欧唐·玛铁（AUTANT-MATHIEU）周丽娟译“斯坦尼斯拉夫斯基诚恳谦和的态度鼓舞着我，也深深地铭记在我的脑海里。回国后，我时时回忆起这位艺术上的伟大的创造者，他的坚持不懈和坚忍不拔的精神。”——梅兰芳1935年的春天，梅兰芳来到了莫斯...
任婷婷小剧场戏曲自上世纪90年代出现以来就带有创新属性和实验意味的标签，许多小剧场戏曲更是因颠覆传统戏的叙述方式和对人物的现代阐释而惊艳四座，大获成功。北京京剧院作为小剧场京剧的重点实验阵地，于2000年制作的《马前泼水》在舞台叙事上采取倒叙、闪...
张先孔夫子曰：逝者如斯，不舍昼夜！当下每一天都会变成过去，艺术家无法再现历史，却可以对历史进行无限的想象，以帮助后来者去解读已经消失的历史和历史环境中的人。话剧《大国工匠》（编剧：林蔚然，导演：吴晓江，内蒙古自治区话剧院出品）以中华人民共和国成立...
刘涛侠不异武，武不异侠。武侠是武与侠的有机体，侠是武的灵魂，武是侠的形态。纵观中国电影百年历程，武侠电影诞生于“武”，兴盛于“侠”，沉沦于“打”。一、始于“武”中国武侠电影源于京剧大武生谭鑫培的武打表演。1905年，北京丰泰照相馆将谭鑫培表演的《...
宋维才歌舞片作为一个重要的电影类型已经有近百年的历史并取得过辉煌成绩，不断为世界电影史书写华彩篇章，并为流行文化持续注入了经典元素。新世纪以来，由于电影生产模式的转换和消费者观影趣味的变化，歌舞片已不再是主流电影类型，但仍不时在各大国际电影节和电...
谭政改革开放以来，人们对于电影性质的认识不断丰富深化，电影的艺术性、文化性、意识形态性、工业性和商业性、媒介性等都曾先后进入中国电影理论的视域中。20世纪50年代时对电影宣传教育性质极度强调。改革开放后，人们在重视电影的宣传属性、国家意识形态功能...