艺苑

温立红【摘要】《我不是药神》以具有社会广泛覆盖性的现实痛点为题材进行艺术创作，通过叙事上对现实关系变化丰富性的真实呈现展现了鲜活的人物形象，用类型化的表述方法既保证了影片的传播价值，也保证了经济效益，同时又有深远的现实意义。票房与口碑的双丰收背后...

宗肖君胡凡刚【摘要】“谍战教父”柳云龙的新作《风筝》讲述了共产党情报员“风筝”在长期潜伏任务中坚守信仰的故事。在意义解构、文化消解为盛行趋势的当代语境中，“信仰”这一话语精神借助大众传播方式面向公众，对主流价值观的传播产生推动作用。传奇书写紧扣主...

孙力珍【摘要】与其说电影《芳华》做到了对文工团集体记忆的深情回望与缅怀，不如说，导演以影像的方式满足了观众对历史空间的想象性再现。即导演以影像的方式“补偿”了观众缺失的历史经验，并创造出“沉浸式”的观影场域。在这一观影场域中，具有怀旧性质的影像不...

曾胜【摘要】文艺片中的空间影像不仅仅是人物的物理空间，更是一种存在论意义上的现象场，具有特定的内涵与张力。文艺片的空间影像是反思和表现当下工具理性时代人们生存境遇的重要载体。【关键词】文艺片；空间；知觉现象学；现象场；存在[中图分类号]J90[文...

【摘要】《寻梦环游记》强调家庭亲情的中产阶级价值观，对亡灵世界的设定和讲述新颖有趣，对墨西哥异域文化和异域风情的展示令人耳目一新。作为一部娱乐至上的“杂耍片”，把鬼片、喜剧片、歌舞片、冒险片、悬疑片及急停伦理片的类型元素有机地杂糅在一起，出色地运...

【摘要】本文以创作实践的角度，依次从写意油画的概念梳理、东方写意论与油画语言系统，以及写意油画语言方法论三个方面，探讨写意油画作为当代中国油画创作的一种现象和路径的价值与意义。【关键词】写意油画；写意论；油画语言方法论[中图分类号]J20[文献标...

丁柳【摘要】戏曲电影是以中国传统艺术戏曲为表现对象，以影像为手段，形成中国电影中一个特殊的类型。从影像僅仅作为纪录工具的戏曲纪录片到影像作为戏曲电影中创作的元素，戏曲电影与中国电影一起走过了百余年的历程。戏曲电影中戏曲的“虚拟”特征与电影的“写实...

仝朝晖【摘要】塞尚提出“以形体的认识来感觉我们所看到的一切”的艺术观念，从客观自然的表面意义中找到造型元素的独立性价值。他的造型方法包含三个主要方面：自然物象的“几何形体化”、构建画面空间的新秩序、将“物象结构”和“画面结构”完整地统一。塞尚的艺...

孙琦【摘要】信息图表设计是一种新型建构信息的表现形式，而设计师则是借助秩序的限定、逻辑的分层，以清晰、美观的方式呈现给受众以信息。交互技术建构的设计语境使得信息图表设计较之传统的视觉传达设计更具复杂性和多元性。面对交互技术的背景，信息图表设计要充...

李林【摘要】斗拱是我国古代建筑结构中最具典型的、特有的一部分。它出现和发展的历史悠久，后来逐渐成为皇室、重要寺庙的等级和身份的象征，成为一种建筑文化符号，在中国建筑史上独树一帜。如何将传统建筑造型和斗拱的历史文化更好地融入到现代建筑设计中，为建造...