艺苑

万书荣【摘要】伴随着动画技术的飞速发展，国产动画电影出现奇观化、民族化、全龄化的叙事趋向，这使我们看到了国产动画电影崛起的希望，但另一方面其存在的硬伤也是显而易见的。任何时候，动画电影的制作都要以故事创意为核心，没有好的故事做依托，再先进的技术终...

李青【摘要】20世纪70年代末兴起的香港电影新浪潮不仅突破了此前多囿于厂棚的佳构剧格局，也为接下来的港片黄金年代铺陈了话语空间，其中为警匪片开拓的新格局就是典例之一。本文将通过香港电影新浪朝时期10余部犯罪题材的电影中关于犯罪的诠释、警匪关系与正...

田园【摘要】王家卫在三十年的创作历程中，经历了不同时期的心路历程，在不同阶段表现出不同的特点，最终达到了艺术与商业圆融天成的境界。本文对王家卫的创作心灵历程的归纳与探究，对于今日中国两岸三地的电影创作者以及亚洲新电影研究者来说无疑具有重大意义。【...

杜怡【摘要】根据同名小说改编的电视剧《如懿传》，作为一部后宫剧，虽身披宫斗外衣，但其叙事主旨与价值诉求却颠覆了以往的后宫剧中的“宫斗”叙事，力图实现对权力逻辑的反思，即以结构宫斗的热闹，投射以解构宫斗的冷眼;同时对后宫的爱情图景进行描绘，戳破爱情...

蒋兰心【摘要】《相爱相亲》作为著名女性导演张艾嘉的电影作品，既体现着导演通过女性视点赋予女性“看”之权力的性别企图，同时又渗透出由“摄影机”“照片”等视觉符号建构出来的男性“在场感”。在这样的二律悖反中，不难发现充斥全片的“死亡符号”，乃是张艾嘉...

周淑红【摘要】贾樟柯的电影《江湖儿女》中有一场发生在火车上的戏，它以青山环抱中铁路高架桥上一列火车驶过作为开始，本文从这个十几分钟的电影片段入手，从火车的象征意蕴出发分析电影中呈现的对于现代性的审慎的态度。同时，从中也可以看到《江湖儿女》和贾樟柯...

曹忠【摘要】2018年，电影《我不是药神》上映后，取得了票房与口碑的双丰收，不到两周，影片就取得了25亿的惊人票房，评分也达到8.9分。这是新世纪以来，中国现实主义电影回归的一次华丽转身，也给中国电影开启了新的发展道路和更多的期待。本文试图从美学...

任雨田【摘要】作为在2018年美国圣丹斯电影节上获得观众与业内人士口碑双赢的恐怖片，《遗传厄运》将恐怖故事建置于密闭空间之中。影片在对传统美国恐怖片进行类型继承的基础之上实现了叙事策略的突破，通过故事空间的嵌套与话语空间的转向，进行家庭伦理恐惧的...

王文斌刘焱琳【摘要】作为捷克新浪潮代表人物的著名电影导演伊日·门泽尔，在创作中将严肃的政治反思与浪漫的诗性品格奇妙地融为一炉，开创了极具“东欧性”的电影诗学。门泽尔的电影总是在严肃的政治环境下捕捉最为纯真的人性，以哲思的视角述说东欧民族伤痛，用诗...

周星【摘要】电影艺术就应当不断探索而拒绝墨守成规，新鲜感和创造性是影像艺术诱人的魅力。《无名之辈》无疑是带着出奇色彩而成为年度逆袭的影片。从剧作的多线索汇聚而揭出谜底，到打破好人坏人的一般陈述而令人唏嘘叹息，人物塑造的独特性和细节感人的创造，悲喜...