一般说来，五七言绝句的第二句以下总以分号（；）最为适宜，以之标出诗思结构的轻微停顿，例如贾岛《寻隐者不遇》，恰合此意。然，柳宗元此作，以句号（。）分两句，可以说有一气呵成之效。需提及，这是后人为方便阅读而进行的新文法运用，唐代作诗尚无此标点之明注...
不瞒你说，我只是一位普通的文学爱好者。就是那种，你知道的，走在马路上，系个鞋带，都不会有人回头，哪怕暼一眼的那种，极其普通的小伙。因为生存，我曾经做过5，6年的工地泥水工，就是在火车站常能看到，背着大包，拿着最廉价硬座车票的建筑工。搬来搬去。工作...
每个字我们都认识；每句话我们都能看懂；每一个段落我们也都明白，整本书连起来，就感觉很吃力。为什么呢？因为“卡夫卡式”世界，在我看来，会给初次阅读他作品的读者形成误区：一个看似荒谬，甚至有些神经质的狂想写作风格。其实，他是一个对人，处于现代社会的人...
我曾经自大过，那是少年时期的我。以为比身边同龄人想的多一点，对人物思想分析的深一些，便怀有《孟子·告子下》所书：「天降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行指乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。」此类感慨。更有甚笃定只要有...
杜拉斯的这本《情人》是一部读起来很冷的小说，不过好在结局有些许暖意。它是情爱小说，充斥赤裸的诱惑。她的文字就像被捣碎的茶叶末子，表面看起来细碎和琐屑，实则读后让人久难忘怀。如同书中所引：「与你年轻时相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。」这般诗化的小...
我一直強調寫作一定要有“縱的繼承”。縱的主体指的是本民族傳統文化精神的承繼。當然，我也不否認“橫的移植”。在這个21世紀現代文明社會，你要説誰用‘文言体’寫作，那無疑是文化的倒行。自1915——1923年新文化運動在中國掀起白話文熱潮，此後的寫作...
在我来看，翟永明老师是中国当代极少数具备“深厚知性”和“历史醒悟”的女性诗人之一，同时也是我最敬慕的中国内地现代诗人，难择其二。自代表作组诗《女人》问世，翟老师先后创作诗集《女人》、《在一切玫瑰之上》、《翟永明诗集》、《黑夜中的素歌》、《称之为一...
江南喜东风，她是知道的。这天，微风刚扫过门前檐角，秋叶已爬进绿丛底座。已是8点。一个发廊女子推开挂满店铺的南瓜色光带，抬起纤指拨了下脑背的长发，朝天空‘卖’了一口大雾状气流。她的目距开始向街心移动：彩色钢挂玻璃，秋裤楼，四轮遮盖的柏油地标。她想起...
在我理解，中国古典诗歌极像一副校对精密的机械钟表，从外形到质地均无从挑剔。然，中国古典诗歌高峰自唐代已臻于化境。「抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。」，「飘飘何所似，天地一沙鸥。」，「同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！」，「何当共剪西窗烛，却话巴山夜...
我时常因工作之故经过南昌站的中转。每每踏向东广场的路，总需饶过那一弯“一亩三分”的地道。矮矮的两侧，古白色的粉刷，行着快步，却也奇妙感觉。人潮中，只见群群匆忙背影。我想到，他们这是哪儿去，又或回往哪里。地道响起嘈杂的口音：「不晓得，还来不来得及。...