●樊毓英
（044000 运城市府东街261 号国税局家属院南楼）
《联律通则》基本规则一至六条，核心是对仗和平仄。 对联『姓』对，这是对联的基本特征。 对仗不严谨，不能称其为对联。 形态严谨应包括字句是对等的，词性是对品的， 结构是对应的， 节律是对拍的，形对意联； 声律严谨是平仄合律。 然而，遇到成语或精彩句子，很难达到形声皆严谨。 而使用『自对』联格就解决了这个难题。 有人说自对是为联人撰联松绑，不无道理。
什么是『自对』联格？ 自对就是在上下联单边以内自行对仗， 因为这种对仗在当句内，所以也叫『当句对』。 它是对中之对、联中之联。它可以使对联更精彩，所以称为对联的表达创新。
具体分开来说。
一、当句有『字』自对。
如马萧萧一九九零年题徐州放鹤亭联：
山亭几废兴，青云白鹤自来去；
世事多更谢，红杏黄茅幻古今。
联中的废兴，来去； 更谢、古今，都是字（含单字词）自对。
二、当句有『词』自对。
如钱昌照挽鲁迅联：
侠骨柔肠，横眉俯首；
胸中海岳，笔底风雷。
联中侠骨与柔肠，横眉与俯首，以及上述马联中的青云与白鹤，红杏与黄茅，都是『词『自对。
三、当句有『句子』自对。
如笔者应征万荣县『人大杯』获奖对联：
党指航程， 民嘱重托， 精英聚议万荣政；
宪行五秩， 法修千部， 百姓维权人大功。
上下联的一、二分句为自对。
就自对与互对关系来说：
一、有既自对又互对的。如郭沫若题蒲松龄故居联：
写鬼写妖，高人一等；
刺贪刺虐，入骨三分。
二、专求自对，淡化互对，甚至不求互对，成为互不对。如湖北阚东明的鹳雀楼应征佳作：
大河奔海， 斜日恋山， 妙景宜从高处赏；
千古奇观， 五言绝唱， 名楼长借好诗传。
此联一二分句为当句自对， 上联一二分句与下联一二分句，不求互对。
再说自对本身， 它比互对句子的要求放宽多了。许多在互对中的禁忌，在自对中就没有那个戒律了。
⒈自对可以同字相对。 如桃花源延至馆联：
非一个渔夫到来漏言，不知刘项，宁知魏晋；
愿诸公贵人相对饮酒，但话君臣，莫话神仙。
『知』与『话』皆同位同字，在互对中，除了虚字，这是不允许的。
⒉自对可以平仄相同。 如于佑任挽黄兴的挽联：
谤满天下，誉满天下；创造共和，再造共和。
⒊自对可以用对偶句、排偶句、排比句以相对仗。 如陕西省西安城门征联中的一副联：
几番杨柳， 几度丝绸， 未因岁月减春色；
一路驼铃，一声羌笛，总让风云壮古城。
上下联的一二分句自对，属于用对偶、排偶、排比句，很有气势，但这在互对中是绝对不允许的。
⒋自对可以超过两项列为对仗。如南昌滕王阁联：
兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长
天，幸此地湖山无恙；
古今方一瞬，问江上才人，阁中帝子，念当年风景如何。
开头的『兴废』与『古今』； 看字领起的『落霞孤鹜』与『秋水长天』； 问字领起的『江上才人』与『阁中帝子』； 以及末句中的『湖』与『山』，『风』与『景』，均为字、句自对。 这使联人撰联自由灵活得多了。
有关自对这个话题， 论文不少，议论得较深细，且多角度地进行议论。 笔者仅从使用角度， 分析了它的基本特征。 联友们只要掌握了这些特点，不论赏析别人的作品，还是自己撰联，都可以准确使用『自对』联格，放开手脚写作了。
