●李盛仙
什么是“联眼”呢？“联眼”是对联中的点睛之笔。如：
相传王荆公之侄王游为镇江甘露寺山门撰了一联：
平地风烟飞白鸟；半山云木卷苍藤。
他写好后自我感觉颇好，因之以告苏轼。苏轼说，此联精神全在“卷”字，惜上联“飞”字稍弱，不能为之相称。他请苏轼修改，苏轼改“飞”为“翻”，王游叹服。这个“翻”与“卷”字正是此联的“联眼”。
郭沫若在游广州白云山时见该山“听涛亭”有一联：
旭日朝霞红雨乱；
天风海水白云间。
郭老把下联末字的“间”改为“闲”字，虽只一字之改而气象迥异。前人诗话里常有以隽字作眼之说，“闲”在此处即为隽字，也就是“联眼”。
郑板桥的名联：
春风放胆来梳柳；
夜雨瞒人去润花。
联中的“梳”“润”二字，将“春风”与“夜雨”写活了，写绝了。
西湖净慈寺的对联：
云间树色千花满；
竹里泉生百道飞。
联中由于用了“满”和“飞”两个字，就把景物写活了，写出了神态和气势，使人感到生机勃勃，欣欣向荣。这副对联不是颇有一点“化工”之妙吗？同时，给人以诗中有画，画间有诗之美感。
成都吟诗楼联云：
花笺茗椀香千载；
云影波光活一楼。
对联与诗一样，一字闪光，全联增辉。这副对联妙就妙在以“香”、“活”二字为联眼，写出了人物的非凡和景物的秀丽。
湖南邵阳市双清公园亭外亭联：
云带钟声穿树去；
月移塔影过江来。
一个“移”字，把月光将对岸的塔影慢慢移过江来的形象生动地表达出来，精炼传神地显示出了月下亭的空灵之景，十分奇妙。
台湾阿里山古月亭联云：
满地花阴风弄影；
一亭山色月窥人。
联句造出诱人的意境，贵在有“联眼”。此联如同诗一般美，联眼在“弄”、“窥”二字，把风月写活了。
北京居庸关联：
辽海吞边月；
长城锁乱山。
此联的联眼“吞”、“锁”二字用得绝。可说这副联易此二字，顿然失色。二字在此又有特定含义，有镇守边关、抵御外来侵略之势。
天南水上公园联：
水自西湖借得；
竹从南国移来。
西湖水，天下称美；南国竹，世人叹雅。上句巧“借”，下句妙“移”，顿时，把天津水上公园点得风光如画了。
类似的例子，不胜枚举。从上述例子说明，楹联中多有一字见精神，一字出境界的情况。“难怪一字之奇，千古注目”（臧克家语），著此一字，丰神俊逸，全联皆活；换去此字，暗淡无光，失去神采。当然，楹联不是非有眼不可，但有精美的“眼”，确实可以使联作大放异彩。
