●吕可夫
我国清代尤其是晚清，楹联兴盛一时，发展蓬勃，达到了历史的顶峰。联家如雨后春笋，层出不穷，大多出手不凡。就文学性与艺术性论，彭玉麟当属其中佼佼者。
彭玉麟，字雪琴，号退省庵主人、吟香外史，祖籍衡永郴桂道衡州府衡阳县（今湖南省衡阳市衡阳县渣江镇），一八一七年出生于安徽省安庆府。彭玉麟是清朝著名政治家、军事家、书画家，清末湘军水师创建者和统帅，湘军首领，人称雪帅，与曾国藩、左宗棠并称大清三杰，加胡林翼并称晚清『中兴四大名臣』，中国近代海军奠基人，官至两江总督兼南洋通商大臣、兵部尚书。一八九零年病卒于衡州湘江东岸退省庵。逝后清廷御赐太子太保，谥刚直，并敕建专祠供奉。
与曾国藩、左宗棠、胡林翼等许多湘军首领一样，彭玉麟身逢乱世，以书生从戎，秀才将兵，驰骋沙场，建功立业，一代英雄。然作为儒将，其文人本色不改，虽军务冗杂繁忙，却常于军事之暇，作书绘画，吟诗撰联，风流倜傥，颇有建树。
彭玉麟一生戎马倥偬，楹联创作数量不多，存世仅七十余副，但因其才华横溢，性情率真，性格旷达，阅历深广，虽只是秀才出身，楹联却唾玉咳珠，多上乘之作，文学性和艺术水平极高，堪称一代名家，在近代中国楹联史上有相当地位。略加梳理，便见一斑。
一、造境唯美，造语出奇
文如看山不喜平。彭玉麟的山水景物联，多能不落窠臼，不用熟语，其造境之美，造语之奇，往往出人意料，拍案叫绝，读之每能耳目一新。如：题济南千佛山极乐洞：石压笋斜出；岩垂花倒生。
一『压』一『垂』，一『斜出』一『倒生』，化腐朽为神奇，尽显古朴奇崛，寥寥几字，境界全出。
题江西石钟山船厅：
禅门深闭月；秋水净浮天。
闭月只着一『深』字，浮天只着一『净』字，禅门之幽静，秋水之洌澄，便呼之欲出，如在眼前。
题扬州史可法祠：
公去社已屋；我来梅正花。
巧妙地将名词『屋』和『花』转类作动词，并将之置于句尾，产生一种欲言又止，言而不尽的语言效果，实乃奇思。
题江西石钟山且闲亭：小池波皱风三面；乱石崖围月一弯。
小池之雅，乱石之野，皱之生动、围之严实，活灵活现，栩栩如生。尤其三面风和一弯月，只是将字序稍作颠倒，则语感迥异，意境殊佳。
题江西石钟山芸芍斋：
春来小苑鸟声碎；雨过回廊花气流。
春风春雨，小苑回廊，鸟声若『碎』，花气如『流』，将芸枝之茂，芍药之香描绘得动感十足，使人如身临其境，耳濡目染。
题江西石钟山梅坞亭：
露叶霜枝剪寒碧；小亭曲槛倚深红。
梅坞亭一派秋景，只用『剪寒碧』与倚深红』三字，便将苍老梅枝凌寒之品，孤傲梅花怒放之姿，描述得淋漓尽致，言约意丰。尤其『剪』、『倚』二字，可谓意蕴无穷，别出机杼。
题西湖三潭印月：
两岸凉生菰叶雨；一亭香透藕花风。
将生凉与透香稍作倒装，变成『凉生』与『香透』，意境便大不相同，似乎烟水苍茫，菰雨碧凉，莲荷摇曳，月白风清之景象如在眼前。
题镇江焦山松寥阁：
商船夜泊江月白；海门日出山涛红。
『江月白』三字虽只平常，却恰到好处地刻画了长江夜泊之淡泊宁静。而『山涛红』三字则于平淡中偏出奇峰，似见焦山松风漫吼，松涛遍翻，沐浴着朝霞滚滚不息，其景象何其壮观。
题吴县枕流阁：
阁外泉声鸣断壑；月中竹影扫空阶。
动词『鸣』、『扫』，形容词『断』、『空』，炼字几绝，流泉画阁，其幽其静，只四字尽得风流。
题南京华严寺：
山色惯迎逃世客；水声常送渡湖僧。
『惯迎』、『常送』于句中不但起连接作用，而且将风光写动，将山水写活，并写得富有禅意，极合寺庙身份。
题镇江东来阁：
鹰岛白浮空，月涌江流闲鹤梦；象山青入座，潮来窗外有龙吟。
『白浮空』、『青入座』，炼字之奇巧，可谓神来之笔。『浮』『入』，有声有色，有远有近，有实有虚，不禁使人浮想联翩。
题江西石钟山浣香别墅：
好花香腻锦囊肥，碧翻芍圃；芳草情绵书带瘦，红锁芸栏。
腻、肥、绵、瘦、翻、锁等字，皆平常字眼，然一经组合铺排，竟字字跳脱新鲜，尽见奇僻神异，使眼前一片绿肥红瘦，姹紫嫣红。
二、寓情于景，借景抒情
无情未必真豪杰，一切景语皆情语。彭玉麟本性情中人，大到家国，小到儿女，无不情感沛溢，波涛汹涌。体现在楹联中，往往是触景生情，寓情于景，借景抒情，情从景出，景在情中。题江西石钟山梅花厅：
长啸一声秋日白；寄怀千古远峰青。
题江西石钟山太平楼：
敢向烟霞供啸傲；不妨谈笑觅封侯。
对秋日烟霞而啸傲，望远山青峰而寄怀，视王侯富贵如粪土，一派豪情壮志，直欲冲天。
题江西石钟山芸芍斋：
呼酒捻花谈旧事；曲栏小阁赏新晴。
自题：
水得闲情，山多画意；门无俗客，楼有赐书。
题西湖平湖秋月：
凭栏看云影波光，最好是红蓼花疏、白苹秋老；
把酒对琼楼玉宇，莫辜负天心月到、水面风来。
捻花酹酒，凭栏赏晴，闲对山水，乐娱雅友，静读好书，花疏红蓼，秋老白苹，琼楼玉宇，明月清风，寄身其中，此景此情，何等恬淡，何其惬意。
题吴县枕流阁：
古香自有梅花在；雪色时看野鹤来。
题江西石钟山锁江亭：
江上波平，远看渔舟归夕照；山中雪霁，好携樽酒访梅花。
从中可以看到他对恋人梅姑的深深思念和眷顾，对野鹤闲云生涯的自由向往，对渔歌晚唱、踏雪寻梅生活的淡泊追求。
题南京半山寺：
钟阜割秀，清溪分源，咫尺接层城，叹禁苑金虚，尚留此寺；
谢傅棋枰，荆公第宅，去来皆幻迹，问孤墩终古，究属何人。
对景怀古，吊古思今，念天地之悠悠，从中可见其对『大江东去，浪淘尽千古英雄』之感慨，对『南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中』之唏嘘。
题江西吴城镇望湖亭：
地以人传，溯自周郎习战，苏子题词，仙吏将才，千古各成奇迹；
天留我住，故叫彭蠡风帆，匡庐瀑布，水光山色，一时都入壮观。
可见其一腔雄心壮志、满怀报国抱负，英雄美景，相得益彰。
题衡阳船山书院：
一瓢草堂遥，愿诸君景仰先型，对门外岳峻湘清，想见高深气象；
三篙桃浪渡，就此地宏开讲舍，看眼前鸢飞鱼跃，无非活泼天机。
借书院之美景，抒发对其老乡与先贤船山先生高山仰止之情，对学问之感悟。
题江西石钟山昭忠祠：
忠臣魂，烈士魄，英雄气，名贤手笔，菩萨心肠，合古今天地之精灵，同此一山结束；
蠡水烟，湓浦月，浔阳涛，匡庐瀑布，马当斜阳，极南北东西之胜景，全凭两眼收来。
将烈士壮举与清嘉风物结合起来，而表其来之不易，从而深深抒发对与之一起出生入死、壮烈牺牲的将士们的深切怀念之情。
题武汉黄鹤楼：我从千里而来，看江上梅花，直开到红羊劫后；
谁云一去不返，听楼中玉笛，又唤回黄鹤飞高。
心远天地宽，把酒凭栏，听玉笛梅花，此时落否；
我辞江汉去，推窗寄慨，问仙人黄鹤，何日归来。
星斗摘寒芒，古今谁具摩天手；乾坤留浩气，霄汉常悬捧日心。
题宿州启秀寺：
飞阁自凌虚，我步云梯来上界；狂澜谁说倒，天生砥柱峙中流。
题泰山望仙楼：
我本楚狂人，五岳寻仙不辞远；地犹邹氏邑，万方多难此登临。
无不是触景生情，借景抒情，寓情于景，情从景出，景在情中。其忧国忧民之心，力挽狂澜之志，英迈豪雄之慨，情景交融，跃然纸上。
三、雅中涵俗，俗中见雅
雅到俗时更见雅。风格潇洒散淡，文字流畅优美，亦雅亦俗，雅俗并兼，大雅大俗，大俗大雅，亦是彭玉麟联一大特色。古雅比较典型的如题南京刘园：
大地少闲人，谁能作风月佳宾，湖山胜友；
六朝多古迹，我爱此荷花世界，鸥鸟家乡。
题南京莫愁湖：
胜地足流传，直博得一代芳名，千秋艳说；
赏心多乐事，且看此半湖烟水，十顷荷花。
题株州观音岩：
洞口开自哪年？吞不尽潇湘奇气；岩腹藏些何物？怕莫是今古牢骚。
题南京莫愁湖胜棋楼：
王者五百年，湖山俱有英雄气；春光二三月，莺花合是美人魂。
题镇江东来阁：
鹰岛白浮空，月涌江流闲鹤梦；象山青入座，潮来窗外有龙吟。
题马鞍山采石矶太白楼：
到此莫题诗，谁个敢为学士敌；偶然去捉月，我来甘拜酒仙狂。
题西湖退省庵：
尽此一寸心，与点缀湖光山色；收拾数间屋，尽勾留墨客骚人。
题扬州平山堂：
大江南北，亦有湖山，来自衡岳洞庭，休道故乡无此好；
近水楼台，尽收烟雨，论到梅花明月，须知东阁占春多。
通俗比较典型的如题江西石钟山且闲亭：过客来游，到此何妨少坐；浮生若梦，劝君不必空忙。
题西湖三潭印月小瀛洲牌坊：
来往游人，须知爱惜花柳；春秋佳日，切莫辜负湖山。
题杭州凤林寺：
百八杵钟声撞醒痴梦；五千言慧典参破禅机。
与吴坤合题合肥城隍庙：
任凭尔无法无天，到此间孽镜台前，还有胆否；
须知我能宽能恕，何不把屠刀放下，回转头来。
题湖口报慈禅林慈荫阁：
世路本艰行，叹迷人纵辔登山，到悬崖悔迟勒马；
慈航原普渡，愿众生回头是岸，向急流趁早收帆。
挽子：
怎能够踏破天门，直到三千界请南斗星北斗星，益寿延年将簿改；
恨不得踢翻地狱，闯入十八重问东岳庙西岳庙，舍生拼死要儿回。
然不管是雅致，或是通俗，彭玉麟皆能雅中涵俗，俗中蕴雅，雅不倔牙，俗不油滑，读起来既清雅古朴，又毫不晦涩，赏心悦目，心旷神怡。
四、集句如恰，用典无痕
信手拈来见功夫。集（摘）句和用典是楹联的常用手法，然颇有讲究。集句须切，能恰到好处。化典无痕，如淡水着盐。彭玉麟于此道，既熟得其法，更深得其妙，许多集句和典故有如信手拈来。如：题江西石钟山梅花厅：
群贤毕至；小住为佳。
出幅集自晋王羲之《兰亭集序》，对幅集自宋刘克庄《木兰花慢·丁未中秋》，于石钟山梅花厅甚是恰切。
题江西石钟山归去亭：
心将客星隐；身与浮云闲。
则直接摘自李白《古风·松柏本孤直》，以明不愿浮生宦海之心迹，亦是恰到好处。
题江西石钟山江天一览亭：枫叶荻花秋瑟瑟；
闲云潭影日悠悠。
出幅集自唐白居易《琵琶行》，对幅集自唐王勃《滕王阁诗》，浑然一体，几若天成。
题浙江学署：
天地自成文，湖山有美；国家期得士，桃李无言。
『湖山有美』化自宋苏轼《虞美人·有美堂赠述古》之『湖山信是东南美』，『桃李无言』集自司马迁《史记·李将军列传》：桃李不言，下自成蹊』。出幅切浙江东南之地，对幅切学署桃李之庠，大气端庄，恰如其分。
题镇江东升楼：
风露满江秋，万顷晴波濯星斗；云霞出海曙，九霄云霭曜乾坤。
对幅中『云霞出海曙』，集自唐杜审言和晋陵陆丞早春游望》，与『风露满江秋』相对，不仅工稳，且将秋夜之晴明，春晓之温润表现得非常有层次、有质感。
挽甥：
定论盖棺，总系才名辜马谡；灭亲执法，自挥老泪哭羊昙。
彭玉麟有个外甥曾任知府之职，因贻误军机被他所杀。外甥死后，彭玉麟不胜其悲，撰此联以挽。出幅用三国时蜀国丞相诸葛亮因马谡失街亭而杀马之典，以表其执法无私之举。对幅用东晋名士谢安之甥羊昙哭舅之典，而诉其兴悲悼亡之情。两典之用，于彭当时之水军统帅身份，以及与其外甥之甥舅关系，皆称非常妥切。
题江西石钟山船厅：
击筑且高歌，举杯狂醉澎湖月；推窗聊寄傲，横槊闲吟庐阜烟。
『击筑』用战国末年荆轲刺秦临行前，高渐离击筑，荆轲和拍唱《易水歌》之典，表慷慨悲歌之志。『横槊』出自宋苏轼《前赤壁赋》，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也。联中彭玉麟以古代勇士高渐离与政治家、军事家、诗人曹操自况，以其志向、胸襟、才华、战绩论，亦算允当。
题江西石钟山昭忠祠：
古来征战几人回，想当年城覆金瓯，洲横铁锁，江流石不转，实疚我心，只今劫满红羊，极目沧桑馀感慨；
日暮乡关何处是，听此地钟声镗鞳，浪激噌鋐，鸟鸣山更幽，欣瞻庙貌，特愿灵屯白马，永怀兰芷奠馨香。
该联集句与用典交互使用，使联意更为深刻厚重。『古来征战几人回』，集自唐王翰《凉州词》。『日暮乡关何处是』集自唐崔颢《黄鹤楼》。『江流石不转』集自唐杜甫《八阵图》。『鸟鸣山更幽』集自南朝梁王籍《入若邪溪》。『劫满红羊』，化历史谶纬之说，以喻国难深重。『灵屯白马』，用玄奘白马驮经之典，以寄哀思不尽。
此外，题镇江金山寺藏经楼、题杭州西湖岳飞墓、题江西石钟山昭忠祠（二）、题鄱阳湖望湖亭、题安庆大观亭等联中，均有多处典故或集句。由于集句和典故运用得当，不牵强，不晦涩，增强了联语的表现张力，使之更加凝练厚重，可读可思。亦由此可见，彭玉麟读书之博与运用之妙。
