●吕可夫
我国清代尤其是晚清,楹联兴盛一时,发展蓬勃,达到了历史的顶峰。联家如雨后春笋,层出不穷,大多出手不凡。就文学性与艺术性论,彭玉麟当属其中佼佼者。
彭玉麟,字雪琴,号退省庵主人、吟香外史,祖籍衡永郴桂道衡州府衡阳县(今湖南省衡阳市衡阳县渣江镇),一八一七年出生于安徽省安庆府。彭玉麟是清朝著名政治家、军事家、书画家,清末湘军水师创建者和统帅,湘军首领,人称雪帅,与曾国藩、左宗棠并称大清三杰,加胡林翼并称晚清『中兴四大名臣』,中国近代海军奠基人,官至两江总督兼南洋通商大臣、兵部尚书。一八九零年病卒于衡州湘江东岸退省庵。逝后清廷御赐太子太保,谥刚直,并敕建专祠供奉。
与曾国藩、左宗棠、胡林翼等许多湘军首领一样,彭玉麟身逢乱世,以书生从戎,秀才将兵,驰骋沙场,建功立业,一代英雄。然作为儒将,其文人本色不改,虽军务冗杂繁忙,却常于军事之暇,作书绘画,吟诗撰联,风流倜傥,颇有建树。
彭玉麟一生戎马倥偬,楹联创作数量不多,存世仅七十余副,但因其才华横溢,性情率真,性格旷达,阅历深广,虽只是秀才出身,楹联却唾玉咳珠,多上乘之作,文学性和艺术水平极高,堪称一代名家,在近代中国楹联史上有相当地位。略加梳理,便见一斑。
一、造境唯美,造语出奇
文如看山不喜平。彭玉麟的山水景物联,多能不落窠臼,不用熟语,其造境之美,造语之奇,往往出人意料,拍案叫绝,读之每能耳目一新。如:题济南千佛山极乐洞:石压笋斜出;岩垂花倒生。
一『压』一『垂』,一『斜出』一『倒生』,化腐朽为神奇,尽显古朴奇崛,寥寥几字,境界全出。
题江西石钟山船厅:
禅门深闭月;秋水净浮天。
闭月只着一『深』字,浮天只着一『净』字,禅门之幽静,秋水之洌澄,便呼之欲出,如在眼前。
题扬州史可法祠:
公去社已屋;我来梅正花。
巧妙地将名词『屋』和『花』转类作动词,并将之置于句尾,产生一种欲言又止,言而不尽的语言效果,实乃奇思。
题江西石钟山且闲亭:小池波皱风三面;乱石崖围月一弯。
小池之雅,乱石之野,皱之生动、围之严实,活灵活现,栩栩如生。尤其三面风和一弯月,只是将字序稍作颠倒,则语感迥异,意境殊佳。
题江西石钟山芸芍斋:
春来小苑鸟声碎;雨过回廊花气流。
春风春雨,小苑回廊,鸟声若『碎』,花气如『流』,将芸枝之茂,芍药之香描绘得动感十足,使人如身临其境,耳濡目染。
题江西石钟山梅坞亭:
露叶霜枝剪寒碧;小亭曲槛倚深红。
梅坞亭一派秋景,只用『剪寒碧』与倚深红』三字,便将苍老梅枝凌寒之品,孤傲梅花怒放之姿,描述得淋漓尽致,言约意丰。尤其『剪』、『倚』二字,可谓意蕴无穷,别出机杼。
题西湖三潭印月:
两岸凉生菰叶雨;一亭香透藕花风。
将生凉与透香稍作倒装,变成『凉生』与『香透』,意境便大不相同,似乎烟水苍茫,菰雨碧凉,莲荷摇曳,月白风清之景象如在眼前。
题镇江焦山松寥阁:
商船夜泊江月白;海门日出山涛红。
『江月白』三字虽只平常,却恰到好处地刻画了长江夜泊之淡泊宁静。而『山涛红』三字则于平淡中偏出奇峰,似见焦山松风漫吼,松涛遍翻,沐浴着朝霞滚滚不息,其景象何其壮观。
题吴县枕流阁:
阁外泉声鸣断壑;月中竹影扫空阶。
动词『鸣』、『扫』,形容词『断』、『空』,炼字几绝,流泉画阁,其幽其静,只四字尽得风流。
题南京华严寺:
山色惯迎逃世客;水声常送渡湖僧。
『惯迎』、『常送』于句中不但起连接作用,而且将风光写动,将山水写活,并写得富有禅意,极合寺庙身份。
题镇江东来阁:
鹰岛白浮空,月涌江流闲鹤梦;象山青入座,潮来窗外有龙吟。
『白浮空』、『青入座』,炼字之奇巧,可谓神来之笔。『浮』『入』,有声有色,有远有近,有实有虚,不禁使人浮想联翩。
题江西石钟山浣香别墅:
好花香腻锦囊肥,碧翻芍圃;芳草情绵书带瘦,红锁芸栏。
腻、肥、绵、瘦、翻、锁等字,皆平常字眼,然一经组合铺排,竟字字跳脱新鲜,尽见奇僻神异,使眼前一片绿肥红瘦,姹紫嫣红。
二、寓情于景,借景抒情
无情未必真豪杰,一切景语皆情语。彭玉麟本性情中人,大到家国,小到儿女,无不情感沛溢,波涛汹涌。体现在楹联中,往往是触景生情,寓情于景,借景抒情,情从景出,景在情中。题江西石钟山梅花厅:
长啸一声秋日白;寄怀千古远峰青。
题江西石钟山太平楼:
敢向烟霞供啸傲;不妨谈笑觅封侯。
对秋日烟霞而啸傲,望远山青峰而寄怀,视王侯富贵如粪土,一派豪情壮志,直欲冲天。
题江西石钟山芸芍斋:
呼酒捻花谈旧事;曲栏小阁赏新晴。
自题:
水得闲情,山多画意;门无俗客,楼有赐书。
题西湖平湖秋月:
凭栏看云影波光,最好是红蓼花疏、白苹秋老;
把酒对琼楼玉宇,莫辜负天心月到、水面风来。
捻花酹酒,凭栏赏晴,闲对山水,乐娱雅友,静读好书,花疏红蓼,秋老白苹,琼楼玉宇,明月清风,寄身其中,此景此情,何等恬淡,何其惬意。
题吴县枕流阁:
古香自有梅花在;雪色时看野鹤来。
题江西石钟山锁江亭:
江上波平,远看渔舟归夕照;山中雪霁,好携樽酒访梅花。
从中可以看到他对恋人梅姑的深深思念和眷顾,对野鹤闲云生涯的自由向往,对渔歌晚唱、踏雪寻梅生活的淡泊追求。
题南京半山寺:
钟阜割秀,清溪分源,咫尺接层城,叹禁苑金虚,尚留此寺;
谢傅棋枰,荆公第宅,去来皆幻迹,问孤墩终古,究属何人。
对景怀古,吊古思今,念天地之悠悠,从中可见其对『大江东去,浪淘尽千古英雄』之感慨,对『南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中』之唏嘘。
题江西吴城镇望湖亭:
地以人传,溯自周郎习战,苏子题词,仙吏将才,千古各成奇迹;
天留我住,故叫彭蠡风帆,匡庐瀑布,水光山色,一时都入壮观。
可见其一腔雄心壮志、满怀报国抱负,英雄美景,相得益彰。
题衡阳船山书院:
一瓢草堂遥,愿诸君景仰先型,对门外岳峻湘清,想见高深气象;
三篙桃浪渡,就此地宏开讲舍,看眼前鸢飞鱼跃,无非活泼天机。
借书院之美景,抒发对其老乡与先贤船山先生高山仰止之情,对学问之感悟。
题江西石钟山昭忠祠:
忠臣魂,烈士魄,英雄气,名贤手笔,菩萨心肠,合古今天地之精灵,同此一山结束;
蠡水烟,湓浦月,浔阳涛,匡庐瀑布,马当斜阳,极南北东西之胜景,全凭两眼收来。
将烈士壮举与清嘉风物结合起来,而表其来之不易,从而深深抒发对与之一起出生入死、壮烈牺牲的将士们的深切怀念之情。
题武汉黄鹤楼:我从千里而来,看江上梅花,直开到红羊劫后;
谁云一去不返,听楼中玉笛,又唤回黄鹤飞高。
心远天地宽,把酒凭栏,听玉笛梅花,此时落否;
我辞江汉去,推窗寄慨,问仙人黄鹤,何日归来。
星斗摘寒芒,古今谁具摩天手;乾坤留浩气,霄汉常悬捧日心。
题宿州启秀寺:
飞阁自凌虚,我步云梯来上界;狂澜谁说倒,天生砥柱峙中流。
题泰山望仙楼:
我本楚狂人,五岳寻仙不辞远;地犹邹氏邑,万方多难此登临。
无不是触景生情,借景抒情,寓情于景,情从景出,景在情中。其忧国忧民之心,力挽狂澜之志,英迈豪雄之慨,情景交融,跃然纸上。
三、雅中涵俗,俗中见雅
雅到俗时更见雅。风格潇洒散淡,文字流畅优美,亦雅亦俗,雅俗并兼,大雅大俗,大俗大雅,亦是彭玉麟联一大特色。古雅比较典型的如题南京刘园:
大地少闲人,谁能作风月佳宾,湖山胜友;
六朝多古迹,我爱此荷花世界,鸥鸟家乡。
题南京莫愁湖:
胜地足流传,直博得一代芳名,千秋艳说;
赏心多乐事,且看此半湖烟水,十顷荷花。
题株州观音岩:
洞口开自哪年?吞不尽潇湘奇气;岩腹藏些何物?怕莫是今古牢骚。
题南京莫愁湖胜棋楼:
王者五百年,湖山俱有英雄气;春光二三月,莺花合是美人魂。
题镇江东来阁:
鹰岛白浮空,月涌江流闲鹤梦;象山青入座,潮来窗外有龙吟。
题马鞍山采石矶太白楼:
到此莫题诗,谁个敢为学士敌;偶然去捉月,我来甘拜酒仙狂。
题西湖退省庵:
尽此一寸心,与点缀湖光山色;收拾数间屋,尽勾留墨客骚人。
题扬州平山堂:
大江南北,亦有湖山,来自衡岳洞庭,休道故乡无此好;
近水楼台,尽收烟雨,论到梅花明月,须知东阁占春多。
通俗比较典型的如题江西石钟山且闲亭:过客来游,到此何妨少坐;浮生若梦,劝君不必空忙。
题西湖三潭印月小瀛洲牌坊:
来往游人,须知爱惜花柳;春秋佳日,切莫辜负湖山。
题杭州凤林寺:
百八杵钟声撞醒痴梦;五千言慧典参破禅机。
与吴坤合题合肥城隍庙:
任凭尔无法无天,到此间孽镜台前,还有胆否;
须知我能宽能恕,何不把屠刀放下,回转头来。
题湖口报慈禅林慈荫阁:
世路本艰行,叹迷人纵辔登山,到悬崖悔迟勒马;
慈航原普渡,愿众生回头是岸,向急流趁早收帆。
挽子:
怎能够踏破天门,直到三千界请南斗星北斗星,益寿延年将簿改;
恨不得踢翻地狱,闯入十八重问东岳庙西岳庙,舍生拼死要儿回。
然不管是雅致,或是通俗,彭玉麟皆能雅中涵俗,俗中蕴雅,雅不倔牙,俗不油滑,读起来既清雅古朴,又毫不晦涩,赏心悦目,心旷神怡。
四、集句如恰,用典无痕
信手拈来见功夫。集(摘)句和用典是楹联的常用手法,然颇有讲究。集句须切,能恰到好处。化典无痕,如淡水着盐。彭玉麟于此道,既熟得其法,更深得其妙,许多集句和典故有如信手拈来。如:题江西石钟山梅花厅:
群贤毕至;小住为佳。
出幅集自晋王羲之《兰亭集序》,对幅集自宋刘克庄《木兰花慢·丁未中秋》,于石钟山梅花厅甚是恰切。
题江西石钟山归去亭:
心将客星隐;身与浮云闲。
则直接摘自李白《古风·松柏本孤直》,以明不愿浮生宦海之心迹,亦是恰到好处。
题江西石钟山江天一览亭:枫叶荻花秋瑟瑟;
闲云潭影日悠悠。
出幅集自唐白居易《琵琶行》,对幅集自唐王勃《滕王阁诗》,浑然一体,几若天成。
题浙江学署:
天地自成文,湖山有美;国家期得士,桃李无言。
『湖山有美』化自宋苏轼《虞美人·有美堂赠述古》之『湖山信是东南美』,『桃李无言』集自司马迁《史记·李将军列传》:桃李不言,下自成蹊』。出幅切浙江东南之地,对幅切学署桃李之庠,大气端庄,恰如其分。
题镇江东升楼:
风露满江秋,万顷晴波濯星斗;云霞出海曙,九霄云霭曜乾坤。
对幅中『云霞出海曙』,集自唐杜审言和晋陵陆丞早春游望》,与『风露满江秋』相对,不仅工稳,且将秋夜之晴明,春晓之温润表现得非常有层次、有质感。
挽甥:
定论盖棺,总系才名辜马谡;灭亲执法,自挥老泪哭羊昙。
彭玉麟有个外甥曾任知府之职,因贻误军机被他所杀。外甥死后,彭玉麟不胜其悲,撰此联以挽。出幅用三国时蜀国丞相诸葛亮因马谡失街亭而杀马之典,以表其执法无私之举。对幅用东晋名士谢安之甥羊昙哭舅之典,而诉其兴悲悼亡之情。两典之用,于彭当时之水军统帅身份,以及与其外甥之甥舅关系,皆称非常妥切。
题江西石钟山船厅:
击筑且高歌,举杯狂醉澎湖月;推窗聊寄傲,横槊闲吟庐阜烟。
『击筑』用战国末年荆轲刺秦临行前,高渐离击筑,荆轲和拍唱《易水歌》之典,表慷慨悲歌之志。『横槊』出自宋苏轼《前赤壁赋》,酾酒临江,横槊赋诗,固一世之雄也。联中彭玉麟以古代勇士高渐离与政治家、军事家、诗人曹操自况,以其志向、胸襟、才华、战绩论,亦算允当。
题江西石钟山昭忠祠:
古来征战几人回,想当年城覆金瓯,洲横铁锁,江流石不转,实疚我心,只今劫满红羊,极目沧桑馀感慨;
日暮乡关何处是,听此地钟声镗鞳,浪激噌鋐,鸟鸣山更幽,欣瞻庙貌,特愿灵屯白马,永怀兰芷奠馨香。
该联集句与用典交互使用,使联意更为深刻厚重。『古来征战几人回』,集自唐王翰《凉州词》。『日暮乡关何处是』集自唐崔颢《黄鹤楼》。『江流石不转』集自唐杜甫《八阵图》。『鸟鸣山更幽』集自南朝梁王籍《入若邪溪》。『劫满红羊』,化历史谶纬之说,以喻国难深重。『灵屯白马』,用玄奘白马驮经之典,以寄哀思不尽。
此外,题镇江金山寺藏经楼、题杭州西湖岳飞墓、题江西石钟山昭忠祠(二)、题鄱阳湖望湖亭、题安庆大观亭等联中,均有多处典故或集句。由于集句和典故运用得当,不牵强,不晦涩,增强了联语的表现张力,使之更加凝练厚重,可读可思。亦由此可见,彭玉麟读书之博与运用之妙。