●刘 峰
(深圳市福田侨香路鸣泉居A1 楼1302 刘峰收)
一、引言
非典型对仗方法是相对于基本对仗方式立论的。基本对仗方式有这样几个约定：①是二行文字，分别称为上联和下联；上下联字数相等。
②上下联相应位置的基本对联元素（词或字，以下简称词）互相对仗。
③这个对仗既包含词（文字的意）义相对，还包括词（字）的声律相对。
④上下联没有时序上的先后。
⑤上下联内容关联。
凡是打破这个规定的都称之为非典型对仗。 非典型对仗方法是对基本对仗方法的一种突破，也是一种补充。下面是一些非典型对仗的例子。
①不是二行文字的对联有：鼎足联，四柱联。
②上下联一些词（字）不能在相应位置互对，但能在交叉位置实现互对的有：交络对。
③上下联一些词（字）或分句不能满足在相应位置实现互对， 但此部分各自在联中用对仗来弥补的有： 自对。
④上下联的字（词）的本义或本音不能实现相互对仗， 但利用借义借音来弥补的有： 借对。
⑤上下联内容不能满足时序上并列的有： 串对（流水对）。
⑥上下联的某些部分（词或分句）不能相对，但其字义能实现互对的有： 字对。
⑦上下联某些内容（一些词或句）不能相对，但其字义能实现互对，而且上下联内容（意义上）似乎并不相干的有： 无情对。
⑧上下联内容不能全部相对， 但是大部分内容相对的有： 偏对。
⑨还有一些非典型对仗， 例如上下联句法结构不同，词性不同，语法不同等等，因为并没有相应的名字， 统称为非典型对仗。毫不夸张地说，对联是因为非典型对仗而更加精采的。
基本对仗的例子有：
小楼容我静；
大地任人忙。 （杨应琚）软红不到藤萝外；
嫩绿新添几案前。 （高其佩）隐钓风分七里濑；品诗意到六朝人。 （朱筠）墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。 （解缙）
二、交络对
交络对是对「互对」的一种补充。一般的对仗是指上下句相同位置的字、 词要求对仗。但是如果相同位置不成对仗，而在交叉位置实现了互对； 因为这种对仗呈交叉状，故称为交络对。一副对句，若意大佳，词大佳， 结构大佳， 相同位置不能工对怎么办？于是有各种技巧出焉，其中的一种就是交络对。 交络对是这样一种补救方法（正像诗歌中孤平拗救是一种补救方法）。 交络对又称交股对。交络对的例子有：
春残叶密花枝少；
睡起茶多酒盏疏。 （王安石）
从相同位置来分析： 若是从交叉的位置来分析，以密对疏，以多对少，当然是对的。
于今腐草无萤火；
终古垂杨有暮鸦。 （李商隐）
从相同位置来分析： 暮鸦对萤火似乎不对，但从交络对的角度来看，以『萤』对『鸦』，以『火』对『暮』，当然没有问题。
裙拖六幅湘江水；
髻挽巫山一段云。 （李群玉）
和以上单字交叉对仗不同， 这是双字交叉对仗。按同位对仗：『六幅』和『巫山』并不对仗，『湘江』和『一段』也不对；若是从交叉的位置来分析，用『六幅』对『一段』，『湘江』对『巫山』，然而对仗是工整了，但平仄却不谐了。
从以上例子可以看出， 交络对是一种变通的对仗方法； 它采用的是一种声律对仗和词义对仗分离的方法：平仄同位相谐，词义交叉相对。 同时也说明作者处理对仗的时候，更注意音律和谐，对仗是可以通融的。
三、自对
自对是相对于互对立论的。 通常的对仗都是互对，即上下句对应位置互成对仗。然而很多时候， 上下句中的某一部分不能做到互对； 但是这一部分在本句中又能自成对仗，于是出现了自对。自对包括当句对和互成对。自对的例子有：
下笔千言，正桂子香时，槐花黄后；
出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。
（阮元）
这是阮元题杭州贡院联。 此联从互对角度分析： 『桂子香时』和『西湖月满』不甚对仗，『槐花黄后』和『东浙潮来』也不甚对仗。 然而上联中『桂子香时』和『槐花黄后』，下联中『西湖月满』和『东浙潮来』构成工整的对仗。 这就是自对。 此联当得上雅、 切二字。 用『西湖』，『东浙』切『杭州』； 用『桂子香时』，『槐花黄后』切『秋闱』。 下笔千言写贡生在闱内考试， 出门一笑写出闱的心情，无不和贡院切切相关。 语言自然、意境优美，气脉贯通而又隐用白居易《忆江南（杭州）》『中山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头』词意，最是难得。 全联不生造词语，不晦涩难解，无斧凿痕迹，值得后来者学习。 另外，言既可作名词也可作动词，一词二性。 联中，言是名词，借其动词性以与笑相对，可见技巧。
地居黄运中，水欲治，漕欲通，千里河流，涓滴皆从心上过；
官作军民主，宽以恩，严以法，一方士庶，笑啼都到眼前来。 （张鼎）
这是张鼎题徐州道署联。 此联从互对角度分析：上联『水欲治』，『漕欲通』构成自对； 下联『宽以恩』，『严以法』构成自对。『地居黄运中』切徐州，『官作军民主』切官职司。全联起句大气而严肃，收句既切又雅，非深有体会者不能有此心得。不是拾人牙慧空疏敷衍， 也不是取媚当道而又有充满希冀者所能做到的。
北迎拱极， 西接延青， 共分得一池烟水；
春步柳堤， 秋行蔬圃， 最难消六月荷风。 （郑燮）
这是郑燮题兴化柳园联。 郑燮是扬州兴化人， 此联最大的优点是虽写小园而气象不狭不俗。 上联『北迎拱极』与『西接延青』构成自对； 下联『春步柳堤』与『秋行蔬圃』构成自对。
自对大致有两种形式： 一种是两联（句）互对，句中（的一部分或全部）自对；
这是作者对工对的进一步追求。 另一种是两联（句）不构成互对，句中构成自对； 此时， 要求句中不构成自对的部分对仗必须工整。
自对的出现是对互对仗的一种补充。但是运用自对通常又是基于下述几种情况： 一是不得己，上句不容改变，或是成语或是经典词句或是袭用， 导致下句极难对得工整。二是美学上的考虑，因为其中的一句文辞极美而又富于新意，或是佳句天成，另一句很难互对。三是自对宜用于长联。当过分使用自对，就会成为一种缺点，成为逃避互对的一种工具。因此，在自对中提倡互成对。
四、借对
若一副对联的上下句的某些字， 按其在句子中的字义、字音并不互对；然而利用汉字的一字多义、异字同音等特点，借用字的另一义、另一音等从而使上下句相对的，称为借对。 其实，借对就是明明不对仗，找出一个借口说是对仗。这显然是强词夺理，但这种强词夺理又使得对仗技术更加丰富多采。 借对就是这样一种特别的对仗术。推而演之：即使不对仗，只要是利用汉字的义、音、形等的特性，找出一个借口认为是对仗的，都可认为是借对。
借对有： 字对、声对、假对、侧对、切侧对诸种。 由于在汉语中，有一些词（字）具有两种词性，例如「言」既可看成动词，又可看成名词， 这是由它在句中的成分决定的。 所以若一副对联的上下句的某些词（字），按其在句子中的词性并不互对； 然而借用字的另一词性、能使上下句相对的，也可称为借对。
可以看出，借对拓宽了对仗的途径。借对，这一种对仗方式常出現在唐诗中，对联中用得不多，短联多一些。 借对的例子有：
舞蝶殷勤收落蕊；
有人惆怅卧遥帷。 （李商隐）
这是李商隐《回中牡丹为雨所败》的一联。 很多人认为失对指出『舞』和『有』不对。 其实这也是借对，此处舞借音『无』以与『有』对，属于借音对。 而且『殷勤』、『惆怅』也都是自对。 另外，『殷勤』和『惆怅』是用叠韵对双声，这是《文镜秘府论》二十九种对中并未论及的。
三顾频烦天下计；
两朝开济老臣心。 （杜甫）
这是杜甫《蜀相》中的一联。两朝和三顾不对仗； 但『朝』不仅有朝代的意思，又另有朝见的意思，而『顾』是指光顾，显然是借义相对。
不合时宜，唯有朝云能识我；
独弹古调，每逢暮雨倍思卿。
（严问樵）
这是清代严问樵挽姬人联。『朝云』有二意， 一是苏轼之妾， 几乎成为专用名词，来指亡妾，非常切题；但和『暮雨』不成对仗。 但『朝云』又是指早晨的云彩，借这个意思而与与『暮雨』相对。朝云暮雨自成工对，也是借义对。
死含瑤草千年恨；
魂傍梅花万点香。 （佚名）
这是佚名所作扬州史可法墓联。 此联巧于用典， 瑶草是指马土英。 马士英字瑶草，初为凤阳总督，因拥立福王而入阁，极力排挤史可法， 最后导致弘光政权国破明亡，使史可法死有余恨。本句瑤草（马），与下联不对， 若借用瑤草本意来对梅花则是借对。 然而本句梅花指梅花岭，在扬州市，是史可法衣冠冢所在，现建有史公祠。本句中梅花（岭）无论对（马）瑶草，还是对瑤草，都与上联不对；若用梅花本意则与瑤草本意相对，显然是借对。 借梅花（岭）写史可法，借瑶草指马土英，虽是借意，显然是工对。可以看出，这种借对因为用了典故就更复杂些。
五、流水对
流水对是什么？ 据王力在《汉语诗律学》第十五节中说： 『普通的对仗，都是并行的两件事物，依原则说，他们的地位是可以互换的，即使出句换为对句，对句换为出句，意思还是一样。 但是偶然有一种对仗，却是一意相承， 不能颠倒， 这叫做流水对。』或者如《辞源》所说：『凡对偶的上下两句意思相贯串的叫流水对。 』流水对有两个明显的特点： 其一是对联中上比与下比的內容在时间上有前有后，即一条河水的上游和下游，或者是流水线工作的上线和下线， 因之上比与下比不能颠倒次序。其二是这种在时间上的前后，往往可以用因果关系， 递进关系， 条件关系，转折关系等句式表示。
流水对的例子有：即从巴峡穿巫峡；便下襄阳向洛阳。 （杜甫）这是杜甫《闻官军收河南河北》中的一联。诗人在安史之乱中避难成都，当大乱平息后，从成都返回老家河南，喜极而歌。其路线图： 巴峡-- 巫峡-- 襄阳-- 洛阳，时间的前后顺序是不能颠倒的， 属于顺序结构。
学术各门庭，与子平生无唱和；
交情同骨肉，俾予后死独伤悲。（纪昀）
这是纪昀挽朱筠联。 纪昀和朱筠性格不同，一诙谐，一方正；而且所持学术不同，这样的两个人往往势同水火。 但是两个人互相心许，心是相通的。 此联上联写生前，下联写死后，也属于顺序结构。而且先说学术，后论交情，先公而后私，故为流水对。该联艺术的最大特点是语言质朴，不事雕琢；而内容不伪饰、不虚夸、不因袭，得一个真字，值得今人学习； 这才是挽联的作法。
若能杯水如名淡；
应信村茶比酒香。 （夏承焘）
这是夏承焘《鹧鸪天》词中的一联。夏承焘教授是当代著名的词学家。《鹧鸪天》词全词为：『短策暂辞奔竞场，同来此地乞清凉。 若能杯水如名淡，应信村茶比酒香。无一语，答秋光，愁边征雁忽成行。 中年只有看山感，西北阑干半夕阳。 』这是夏先生的得意之作，而这一联是词眼。上下联属条件关系。
岂有文章惊海内；
漫劳车马驻江干。 （杜甫）
唯将终夜长开眼；
报答平生未展眉。 （元稹）
前者是杜甫《宾至》中的一联，后者是元稹《遣悲怀》中的一联。两者上下联属因果关系。
欲穷千里目，
更上一层楼。 （王之涣）
玉玺不缘归日角，
锦帆应是到天涯。 （李商隐）
前者是王之涣《登鸛雀楼》中的一联，后者是李商隐《隋宫》中的一联。两者上下联属假设关系。
野火烧不尽，
春风吹又生。 （白居易）
且与少年饮美酒，
更窥上古开奇书。 （金农）
前者是白居易《赋得古原草送别》诗，后者是金农所书对联。 两者上下联属递进关系。
山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。 （陆游）
这是陆游《遊山西村》中的一联，是转折关系。
六、字对
这里的字对和《文境秘府论》所说的不同：彼处所说字对是借字对，此处是指字的意义是成互对的， 但是上下联部分内容（其中的词或分句）不能相对。字对的例子有：春殿语从容，廿载家山，印心石在；
大江流日夜，八州子弟，翘首公归。
（左宗棠）
道光十七年（一八三七）九月，陶澍督两江，阅兵江西，因离家廿年，请假省墓，由江西水路道出醴陵。 时左宗棠在醴陵渌江书院讲学， 于是左宗棠作此联。 春殿指御殿。 陶澍离京陛见时，道光皇帝接见他，温语多时，并书额以赐，所写的就是『印心石屋』。印心石屋为陶澍的府居。陶府前有一石方且平，出入踏之，常惕然自省曰： 『安得使我如石耶，夫修身治事，果然以平正为权衡，则宰天下不难矣。』因置其室曰：『印心石屋』。 『大江流日夜』引自谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗首句。『翘首公归』一句写出了对陶澍的敬仰之情。 一个举人即将面对一个国家方面大员，在很多人自是谀词盈耳，慷慨吹捧，只要看一看当代的应征联就可。 但左宗棠不卑不亢。 陶澍治盐治水，颇有益于东南，左宗棠抛开这些话头，只是写『印心石屋』。皇帝接见陶澍， 也是一个吹捧的话题，但左只用一句『春殿语从容』，既给自己留身份，也給陶留身份。 因此陶澍对此联十分激赏，并与之订交。 联语立意新颖，别具一格。 古云： 诗如其人； 今曰： 联如其人；信然。 我们分析收句：『印心石在』和『翘首公归』除了字字相对以外，词义不对，句子内容不对，分句结构也不对。 然而就全联来看，仍不失为一副佳联。 这种艺术特点将另著专文讨论。
境辟太元年，看流水桃花，洞口不生寄奴草；
地犹武陵郡，喜垂髫黄发，村中时见避秦人。
这副对联题于湖南桃花源。此联自对、借对同用。 上联『流水桃花』，下联『垂髫黄发』都是自对。 寄奴是南朝宋武帝刘裕小名。 寄奴草另有故事： 刘裕少时家贫，伐荻茅时曾射中一巨蛇，蛇带箭逃走。次日刘裕复去原地，见几个青衣童子捣药甚勤，问其缘 由，答曰：『我主被刘寄奴箭伤。』刘裕喝散童子，取得其药，后用于军中治伤。于意便称该药为『寄奴草』。寄奴本意与避秦二者词义不对，若将词拆为两个字：用寄对避，用奴对秦，词性相同可以对，属字对；但音律不谐。 若以音节论之，『寄奴草』对『避秦人』，音律是相谐的。
七、无情对
什么是无情对?当一副对联的上下联并不相对， 它们的内容似乎是两个不相关的句子，但下联确实是由上联引起的联想，而且上比和下比之间有落花有意和流水无情的关系； 若是若分析其字义又能实现互对，称为无情对。这是利用字的字义和它们组成的词的词义有很大的歧义， 而构成的一种新型对联。因此无情对和字对不同。一副好的无情对必须有三个要点： 其一是上下比必须无情。 所谓无情是指上下比内容（词或句）并不相关，一方面是指两者句式（词组结构）不同，另一方面是指两者表面上无关，越无关越好。其二是上下比必须是落花有意，流水无情的关系；其三上下比之间的联系必须羚羊挂角无迹可寻。 无情对的例子有：杨三己死无苏丑；
李二先生是汉奸。
杨三指晚清著名武丑杨鸣玉（一八一五- 一八七九年），因排行第三，故人称杨三，堪称武丑行中之鼻祖。李二先生指李鸿章，是晚清政坛的一位重要人物，出将入相，显赫一时。 他在兄弟中排行属二，被称为李二先生。 甲午战争时，朝中人士大多主战，独李鸿章拥兵自重一味主和。 甲午战败之后，又由李鸿章出面求和，订立了丧权辱国的《马关条约》，朝野目为汉奸。 当时有位名伶武丑刘赶三，在一次演戏时，借李鸿章被剥去黄马褂说事，在台上插科打诨，借题发挥说：『你要好好干，不要剥去黄马褂，拔去三眼花翎』。 时人就此事而作联嘲讽曰： 『赶三一死无苏丑，李二先生是汉奸』。由于「赶三一死」和「李二先生」有些对不上，经过辗转相传，赶三成了杨三，因而也就有了这一著名的无情对。 对句的『先生』有两意： 先出生是第一层意思，用来对己死亡； 所以「杨三己死」可以对「李二先生」，属字对。第一层意思并不常用。先生常用作名词，是对人的尊称，是第二层意思，本句就采用此意。「杨三己死」在语法上是主谓结构，「李二先生」是名词，两者全然不对； 利用歧义，使人错谔，这才是无情对。
这是王闿运挽曾国藩联。 这副对联艺术水平很高，前人称之为『雄迈深挚，实为杰作』。 若誉为清末挽联的压卷之作，也并不过分。 但上联的「自期」和下联的「之上」是不对仗的。 尽管在全联中出现了部分不对仗， 但是此部分的音律是和谐的，即平仄是相对的。 或许可以认为， 在清联中平仄相谐比对仗更要被重视些。
武乡可拟，汾阳可拟，姚江亦可拟； 潇湘衡岳， 间气独钟， 四十年中外倾心，如此完人空想象；
相业无双，将略无双，经术又无双； 蒋阜秦淮， 大星忽陨， 廿六载门墙回首，代陈遗疏剧悲哀。
这是梅启照挽曾国藩联。 此联的大意义在于以联证史， 己有专文论之， 此处从略。 这副对联采用的艺术手法很多： 排比、重叠（字）、拟人等综合使用； 而且自对之宽和工对之精同时存在，自对中使用重字、夾字，不可谓不宽，「间气独钟」对「大星忽陨」不可谓不精，两者参用，妙不可言。上联的「如此」和下联的「代陈」是不对仗的。而且一些分句的音节也是平仄失替的，等等。
九、鼎足联
鼎足联和通常所说对联的形式不同，它不是由两行，而是三行构成，取鼎足而三的意思。其三行中两两相对：第一行可对第二行，第二行可对第三行，第三行也可直接与第一行相对。 一般情况下， 一行只有一句。三句对仗方式首先见于元曲，最有名者如：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 选自马致远《天净沙· 秋思》中的对句，其尾押韵（元曲押韵不分平仄），三句的尾字是平、平、仄。
和露摘黄花， 带霜烹紫蟹， 煮酒烧红叶。选自马致远《双调· 夜行船》，三句的尾字是平、仄、 仄。
朝阳殿梨花月色，建章宫梧桐雨声，马嵬坡尘土虚名。 选自徐再思《水仙子· 马嵬坡》， 三句的尾字是仄、 平、 平。
响琮琤滴碎瑶阶玉， 细溟濛润透纱窗绿，湿模糊洗淡画栋朱。 选自无名氏『正宫· 醉太平』《春雨》， 三句的尾字是仄、仄、平。
伴虎溪僧、鹤林友、龙山客；似杜工部、陶渊明、李太白； 有洞庭柑、东阳酒、西湖蟹。选自马致远《双调· 拨不断》，三句的尾字是仄、仄、 仄。
可以看出： 在元曲中，三句对仗时，对声律的要求较宽。 这种对仗方式引进入对联，就成为鼎足联。 在鼎足联中，三句的尾字通常是仄仄平，以平声收尾。因为用得很少，所以也难以规范。 使用时，鼎足联常用于有三个门柱的建筑物， 所以又称为三柱联； 中柱贴上联，左右两柱分贴两个下联。三句的尾字是仄、平、平。鼎足联的例子有：
但持白酒劝嘉客； （苏轼）
常就巢仙问养生； （陆游）
欲将心事付瑶琴。 （岳飞）
岂有文章惊海内（杜甫）
不教鹅鸭恼比邻（杜甫）
岂有文章惊海内；
不教鹅鸭恼比邻；
何用浮名绊此身。 （杜甫）
独在异乡为异客； （王维）
且将新火试新茶； （苏轼）
从来佳茗似佳人。 （苏轼）
这是养心堂主所作的集句体鼎足联。
另外， 李云蔚有题江西清安三义祠的鼎足联，三句的尾字是平、仄、平。 联文如下：
明诚秉义合天心；
昭烈怀仁绵汉祚；
行忠矢勇振朝纲。
或称鼎足联为『燕逐飞花对』。『燕逐飞花对』一语出自《太和正音谱》，该书论及『燕逐飞花对』时也仅仅是一句：『三句对作一句者是』。
这和鼎足联形式上有一 致性。 有人认为「燕逐飞花」之名，可能由唐· 杜甫《城西陂泛舟》：『鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵』化来。但「燕逐飞花」为什么就是『三句对作一句者』？ 朱权在《太和正音谱》所说的『三句对作一句者』的确切含义究竟指什么？应该怎样理解？是『三只燕子』逐『一朵飞花』，还是『一只燕子』逐『三朵飞花』？ 可不可以认为李云蔚的鼎足联是『三只燕子』逐『一朵飞花』，即三句相对，内容相近，而且合成一个完整的意思。 养心堂主所作的集句体鼎足联是『一只燕子』逐『三朵飞花』，即三句相对，但各句内容独立，当然也有统一的意境。 这些尚有待进一步研究。 由鼎足联推而演之，则有四柱联。 此处不论。
篆 刻
●王惠卿
欢喜自在
