□ 罗增富
一、设色法
色彩是事物最鲜明、最感性直观的特征，能直接引起文学画面美感。设色法主要是以颜色词起到全联润色作用，一如王安石的诗句『春风又绿江南岸』中的『绿』字所起到的效果。或如杨万里的『接天莲叶无穷碧；映日荷花别样红。』举例说明：题荣宝斋联（高其佩）
软红不到藤萝外；
嫩绿新添几案前。
联语中写『软红』『新绿』，以设色手法，描绘诗情画意，却很清新，直切主题荣宝斋书画店。整联读来有『躲进小楼成一统，不管春夏与秋冬』的感觉。
题第一楼联（洪亮吉）
第一楼边浮大白；
初三月上荡空青。
联语中的大白亦指大酒杯。《说苑》：『饮不酹者，浮以大白。』空青谓青色天空。杜甫《不离西阁》：『江云飘素练，石壁断空青。』
联语清爽流利，气势不凡，有如唐诗的感觉，很切酒楼之名。空青对大白，很巧妙对仗，亦是设色法运用。
类似的七言对联有郑心一自题『无可奈何新白发；不如归去旧青山。』彭玉麟题江西石钟山梅花厅『长啸一声秋日白；寄怀千古远峰青。』等等。
二、拟人法
拟人是诗词联常运用的一种修辞手段，借助丰富的想象，把物当成人来写，以人物心情代替风物内容，由此起到文学审美效果。拟人具有很强的感情色彩，一如宋祁的词句中『红杏枝头春意闹』的『闹』字。举例说明：自题春联（郑板桥）
春风放胆来梳柳；
夜雨瞒人去润花。
此联拟人比喻生动，灵采飞扬。上联与贺知章『不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀』有异曲同工之妙，此处的春风是把梳子，柳是美人。下联与老杜的『随风潜入夜，润物细无声』有着本质的赞扬。只不过老杜的诗句比较正经，老郑的则有十分欣喜的流露。整联放得开，收得拢，把春风夜雨两种寻常事物用诗意化拟人化的手法表现得生机十足。『放』字，『梳』字，『瞒』字，『润』字，都恰到好处，体现了力学的美感。
题自然庵（郑板桥）
山光扑面经新雨；
江水回头为晚潮。
此联中的山指江苏镇江的焦山，江指长江。上联描写了焦山雨后清新怡人的景象，令人浮想联翩。下联描写了江水倒流，晚潮而至的情景。『回头』的拟人写法很形象，且与『扑面』巧妙相对。此联让人身临其境，从视觉听觉表达，是为动态画。
自题（郑板桥）
种竹似培佳子弟；
拥书如拜小诸侯。
周敦颐有爱莲说，老郑则有爱竹说，上联把竹当做子弟或当做儿孙来看待，可见一般。下联则是爱书之道了，拥书如拜小诸侯，可见其读书风趣。
类似的七言对联有赵文楷题梳妆亭『江光铺白开妆镜；峰影浮青上晓鬟。』阮元题沈阳故宫衍庆宫的摘自白居易《池上竹下作》诗的摘句联衍庆宫『水能性澹为吾友；竹解心虚是我师。』等等。
三、距离法
距离产生美，这是美学的一个著名命题，说的是人们在欣赏自然美、社会美和艺术美等等的审美过程中，必须保持特定的、适当的距离，如时间距离、空间距离和心理距离，否则就会影响和削弱审美主体的审美效果。诗词对联中亦常用到此种手段。如唐张九龄『海上生明月；天涯共此时。』如唐李白『月下飞天镜；云中结海楼。』如唐李商隐『身无彩凤双飞翼；心有灵犀一点通。』举例说明：无隐精舍（莫友芝）
入座有情千古月；
当窗无恙六朝山。
上联用语新奇，用拟人手法，邀月入座谈心，大有『举杯邀明月，对影成三人』的意境。下联造句更见创新意，诗文中用『六朝』之典抒情的句子较多，而莫友芝的『当窗无恙』就不同于一般的借景抒情，具有较为深刻的历史涵义。联语构思立意别有特色，用字炼句，体现了工稳、贴切、新奇。见《古今名胜对联选注》，此联属于时间距离。
大明湖小沧浪亭（刘凤诰）
四面荷花三面柳；
一城山色半城湖。
此联十四个字，就有两对数量词，串组四种富有特色的自然风物。勾画出济南城特有的风光秀美的景观。联语朴实无华，疏朗明快，对仗工整，贴切佳妙，婉丽可诵。见《历代楹联选注》，此联属于空间距离。
又一村联（李鸿章）
山椒云气易为雨；
村落人家总入诗。
上联写『云行雨施』的自然气象；下联隐含乡村小桥流水炊烟的清幽环境。联语简洁清爽，朴素纯真，平直中有曲径，颇切『又一村』之题。见《古今联语汇选》，此联属于心理距离。
类似的七言对联有汪炳璈题涵碧亭『水从碧玉环中出；人在青莲瓣里行。』何绍基题成都望江楼吟诗楼『花笺茗椀香千载；云影波光活一楼。』（『椀』同『碗』）陶澍题上海豫园会景楼联『曲槛遥通沧海月；虚檐不隔泖峰云。』等等。
四、虚实法
虚实运用在文学中常被理解为光影的叠加错落与心境的流水自然。宋代著名画家郭熙说：『山欲高，尽出之则不高；烟霞锁其腰则高矣。水欲远，尽出之则不远；掩映断其脉则远矣。』这里所说的烟霞锁高山，断脉映远水就是以虚写实的笔法。在诗词联中多为体现景与情的虚实。即写景是实，抒情、议论是虚。比如五代李煜词中『 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。』举例说明。岳阳楼（陈大纲）
四面湖山归眼底；
万家忧乐到心头。
『四面湖山归眼底』，这正是登临送目的真实感怀。『万家忧乐到心头』，化用自然。联语清雅风致，先景后情，言简而意深。
常熟虞山昭明太子读书台（胡君复）
五六月间无暑气；
百千年后有书声。
上联实写，下联虚议，实虚结合，联语读来颇有寓意。
陶潭题安庆大观亭联云：
倚槛苍茫千古事；
过江多少六朝山。
联语先议论，后又结合眼前风景，也是虚实结合，给人无限沧桑的感慨。
类似的七言对联有左宗棠集句题兰州澄清阁联云：『万山不隔中秋月；千年复见黄河清。』
五、典故法
对联用典故，多以典喻今，以典起兴，以典褒贬，以典概括，以典谋篇，以典修辞，以典美文，以典突出主题，以典达到思想、意境艺术完美统一的效果。因此，需要熟悉历史文学典故。可参考李渔的《笠翁对韵》或一些文学辞典。题沈阳故宫保极宫联（王杰）
夜雨闲吟左司句；
时晴快仿右军书。
左司句：指唐代诗人韦应物的诗句。韦应物曾任左司郎中，也任过苏州等地刺史。他的诗以淡雅著称。这里所写『夜雨闲吟』也许是泛指，也许是实指，指作者闲吟韦左司的《滁州西涧》：『独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。』右军书：指晋代王羲之的书法，王官至右军，故称王右军。『时晴』指王羲之的《快雪时晴帖》，也指时令。联语撇开宫殿人事不写，而别立新意，写读诗和学书的快感，既工整，又有意境。见《古今名人对联选注》。
春联（王文治）
槐为王氏传家树；
杏是唐人及第花。
『槐为』句：化用王氏典故。宋王佑被贬时，在庭院中亲手植三槐树，并说他的后人必有为三公者，后来其子王旦果为宋真宗朝宰相，时称三槐王氏。后就用三槐为王姓的典故。『杏是』句：化用唐郑谷《曲江红杏》诗句：『女郎折得殷勤看，道是春风及第花。』及第花，即杏花。联语化用典事，造句工稳，是富有个性特点的春联。见《中华对联大典》。
类似的七言对联有刘宗辉题滕王阁『有客临舟怀帝子；何人下榻学陈公。』梁奉直赠人联『欲知世味须尝胆；不识人情只看花。』李尧栋题莫愁湖『一片湖光比西子；千秋乐府唱南朝。』等等。
六、对比法
对比法是把对立的意思或事物、或把事物的两个方面放在一起作比较的修辞手法。通常对比的两个事物的关系是并列的，不分主次，对比常用于论述。对比法有比较参照物，一是句中前后自有对比，二是联语上下形成对比。如：得月楼（陶澍）
楼高但任云飞过；
池小能将月送来。
此一联句中对比，如楼、云、池、月，属于对比的物象部分。上下对比如高、小；飞、送。
类似的七言例子还有笔者写的『池边竹子绿如水；墙后桃花红比砖。』『不问诗中贫与富；相知酒里小还真。』等等。
七、画面法
七言成联，画面感强，给人一种视觉的唯美享受，如身临其境，如梦里翩然。这类七言的成联用词清丽，华美。山阴石屋在香炉峰之半山，有楹联云：
花雨欲随岩翠落；
松风遥傍洞云寒。
钱塘于谦题，见《小仓山房诗集》。
江湘岚题啸月台联云：
月光留客横拦路；
花影瞒人斜过墙。
陶然亭（翁方纲）
烟笼古寺无人到；
树倚深堂有月来。
联语在『幽静』上着墨，『无人到』却『有月来』，这幽静雅致之所，自然是诗人墨客喜欢来此聚会吟咏的好地方。见《北京名胜楹联》。
八、诗意法
诗意读来或澎湃激情，或天风振衣，或酒樽尽兴，总之感情强烈，读来很有个性风格。拂云楼（左宗棠）
积石导流趋大海；
崆峒倚剑上重霄。
联语用衬托手法，以积石和崆峒山的意境，相衬拂云楼之峻拔。作者借『倚剑上重霄』一展旷怀，表示出自己的雅量和志趣。见《左宗棠楹联辑注》。
题石钟山观音阁（曾国藩）
长笛不吹江月落；
高楼遥吸好云来。
此联出自《曾文正公手写日记》，记道『北风吹雨，登石钟山观音阁，萧然已有秋意。』此联文辞俱佳，情韵动人，月云悠然，梁恭辰曾评此联若摘自盛唐诗句。
题苏州沧浪亭联（俞樾）
短艇得鱼撑月去；
小轩临水为花开。
此联既是诗，也是画，写得清新温婉，很符合大家的审美情趣。
九、词境法
这个比较好理解，一副对联看来比较唯美，如画如词，给人印象深刻。对联里隐约有词的感觉，就是词境法运用。闻人述京师陶然亭联云：
万荷倒影月痕绿；
一雨洗秋山骨青。
大家看这副联，月痕绿，山骨青。很有想象力的词语，有词的清冷之境。再举个例子：
桃花坞（罗增富）
画雨当年拖玉径；
隔花一伞避深春。
此联主要是下联的词境比较浓，给人优美的凄伤之感。
词境法七言成联中比较少见，但如果有，都是写得很好的作品。大家以后阅读中可以慢慢体会到。
山居
小花不是春风约；
永夜依然灯影温。
主要是上句类似词境，所以读来温婉动人。
十、摘句法
一般都是写联的作者从自己的诗词作品摘句而来。如：林则徐自题联
苟利国家生死以；
岂因祸福避趋之。
摘自他的《赴戍登程口占示家人》。
彭玉麟联
冰心耐冷清如许；
铁骨凝寒老更奇。
摘自他的《六十贱辰画梅自题之》。
十一、集句法
集句法指的是从别人的作品中集句而来。就像前面的集句集词作品一样，总之不是自己写的。沧浪亭（梁章钜）
清风明月本无价；
近水遥山皆有情。
这是梁章钜因编辑《沧浪亭志》而获得的集句联，上联系欧阳修句，下联系苏舜钦句，皆沧浪亭本事。常德王梦湘集句联云：『珠帘暮卷西山雨；阁道回看上苑花。』分别集自王勃《滕王阁序》和王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》。出语实写西山如铸，对语写清故宫亦名隽。
苏小小墓在西泠桥畔，桥上石亭有联云：『桃花流水杳然去；油壁香车不再逢。』分别集自李白的《山中问答》和晏殊的《无题》，集句恰切题分。
吴恭亨集句题桃花源高举阁：『山鸟似犹啼往事；桃花依旧笑春风。』分别集自陈士本的《探陶洞偶成》和崔护的《题都城南庄》。
另有阮元题南昌百花洲水心观音亭：『枫叶荻花秋瑟瑟；闲云潭影日悠悠。』分别集自白居易的《琵琶行》和王勃的《滕王阁序》。亦为佳作。
十二、通感法
通感法与衬托法不同，通感法一般都是直接抒发胸臆，不带贬低色彩。衬托法还有先扬后抑，后扬先抑。雪满山中高士卧；
月明林下美人来。
联中高士、美人，算是比拟了，但整体作品咏梅花，却是通感的运用。如梅在雪的世界中形象，如梅在月的世界中的形象。
袁君泉联云：
石含太古水云气；
竹带半天风雨声。
石与水云，竹与风雨，都是通感的运用。
题浙江省杭州西湖迎翠轩（彭玉麟）
两岸凉生菰叶雨；
一亭香透藕花风。
此联风雅，面对西湖，举目轩外，就如一幅美丽的画卷：些许菰雨生凉，满是荷叶花香，仿佛有世外桃源之意。联想到作者在战场中的风雨，有如『踏刀丛且兴战歌』，那是种豪情干云的进取壮举。而此联有如『西湖长盼主人回』，完全与世无争，享受着山水之自然美。整联好似置身在西湖的山光水色中游览一样，心坎中有一种说不出来的清新舒适。
