□刘可亮
分咏诗钟，以分咏两物不相类属而属对精工为特点。
无情对，靠密集运用借对手法实现审美错觉上的精工，而上下句常不搭界。
这二者有极为相似的特质。由此，笔者于二〇一〇年初设想：若将诗钟与无情对嫁接，则可实现优势互补，衍生新的艺术门类——无情钟，亦可称羊角钟。
无情钟，遵循诗钟的所有规矩和创作套路，所不同者，以『密集借对』构句而成对仗。
当笔者将设想在中华国粹网诗钟版提出后，几乎得到一众敲钟老手的一致反对，遭了不少白眼。可见，要动先人定好的规矩，阻力是多么的大。难道我们就只懂得继承，不懂得发展么。
随后，笔者和一批同好进行了这方面的尝试，还举行了比赛，发现果然行得通。试欣赏一批作品：
（三唱）汉/英
都称汉服唐装酷，
不算英雄陈布雷。
（鼎峙）张之洞
张惶重耳曾寻洞，
领悟三之方入门。
（分咏）蜗牛/虞姬
入殿美人从莽汉，
负房丑子挺荒唐。
（分咏）瓦工/杨贵妃
丰乳肥臀人若水，
埋头苦干老和泥。
（凤顶）呵/欠
呵气嬉将云种播，
欠诗羞对月儿眠。
（分咏）张之洞/狼
惧见周公其疐尾，
嗜玩对子不相干。
（分咏）钱/米
腰包鼓胀人心满，
足廪隆平天下安。
是不是别有一番韵味？
有意思的是，二〇一七年，笔者在考察诗钟中使用借对手法情况时，居然发现易顺鼎《诗钟说梦》中载先贤曾经创作过几副『无情钟』：
赵菁衫为戊午年丈，余未得见，但闻王梦湘言其记问之博，著述之富，盖诗钟之健将，济南文坛之主盟也。以候补道官山东数十年，坎坷抑郁以终，殆与李篁仙丈遭际相近。梦湘诵其警句，如『残星·比干』分咏云：
横秋雁塞两三点，去夏龙逄七百年。
可谓工巧独绝。
秋/夏；雁塞/龙逄。同一作品两处借对，可谓密集。字工义歧，反差明显，句意亦明显不相关，可谓无情钟之代表作。
尝取东坡『长江绕郭知鱼美；好竹连山觉笋香』一联，化为七联……『美·香』七唱云：『千首古风吟子美；一身新月种丁香。』皆蒙先君手加密圈，取列第一。
首/身；古风/新月；子美/丁香，三处借对，贯穿全作，可谓典型『无情钟』。
这种先预见新事物，再在实践中证实，又从先贤笔下找到例子的过程，妙处难与君说。
