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甘南州畜牧学校
一、胡琴重奏创作概述
自唐代初步定型至明清时代，这一千多年里二胡的发展可以说是非常缓慢的：处于民间状态，缺少独立性并且没有留下有记载的二胡作品或人物。随着中国戏曲的不断发展，二胡在明清时代得到了较快的发展：京胡、二胡等各种胡琴类弓弦乐器在各地方戏曲中已成为主奏乐器，胡琴的品种以及演奏技术也得到了一定的发展，但仍摆脱不了伴奏乐器的地位。20世纪初，在求变维新和“五四”运动的背景下，东西方文化产生了剧烈的碰撞，西方音乐文化也随之流入中国。在新文化思潮影响下，刘天华先生以继承中国传统文化和民间音乐为基础，通过借鉴吸收西方音乐的作品理论和小提琴的演奏技术，对二胡进行了系统全面的改革。刘天华先生不仅把二胡推上了正式音乐会的舞台，而且还把二胡这件民间乐器带进了专业音乐院校，编写了最早的二胡教科书，创作的十首不朽的二胡名作和四十七首二胡练习曲，对二胡的发展做出了重要的贡献，大大推动了二胡音乐艺术的发展，使一千多年来发展缓慢而一直处于民间状态的“乞丐”二胡登上了音乐艺术的大雅之堂。这一时期的不朽名作有刘天华先生的《病中吟》、《光明行》、《空山鸟语》、《月夜》等十首作品以及民间艺人阿炳创作的《听讼》、《寒春风曲》、《二泉映月》等作品。
20世纪50年代后，随着国家面貌焕然一新，人民生活安定团结，大批优秀的二胡作品如雨后春笋般涌现出来。如《长城随想》、《预备叙事曲》、《三门峡畅想曲》、《第一二胡狂想曲》，以及《一枝花》、《洪湖人民的志愿》等等作品。20世纪末，改革开放政策的指引下，伴随着对外开放程度的提高，出现了一批移植作品，如《阳光照耀着塔什库尔干》、《野蜂飞舞》、《引子与回旋》等。直至现在，二胡的作品数不胜数。
二、重奏的重要性
从乞丐乐器变为学堂乐器，从伴奏乐器变为独奏乐器，从国内走向国外，从简单曲式到狂想曲、随想曲、协奏曲，虽然二胡这门乐器在不断的发展与完善，但却始终为单旋律乐器，在表演中也只能以独奏和伴奏的形式出现，使得表演形式和旋律都很单一，而在这诸多作品中，重奏作品的数量少之又少。由于胡琴正处于伴奏、独奏为主要演奏形式的时代，重奏这种演奏形式还没能具备大力发展的条件，因此胡琴重奏的发展和推广是非常缓慢的，在重奏书籍的出版、重奏组合的形成以及重奏作品的数量方面也是非常有限的。
在20世纪六七十年代，由上海音乐学院胡登跳先生确立的一种中国民族室内乐的新体裁——“丝弦五重奏”引起了国内外音乐界的高度瞩目。虽说“丝弦五重奏”组合不完全由胡琴组成，但是胡琴在组合中扮演着重要的角色，这也为后来胡琴重奏的发展奠定了一定的基础。
通过整理资料与研究，笔者发现这一时期的重奏作品非常少，主要的胡琴重奏作品有：《长夜曲》、《青莲乐府》、《牧野双笛》、《凯旋》、《剑门盛开大寨花》、《小白菜：为二胡与弦乐四重奏而作的变奏曲》、《胡琴组曲》等。
在有记载的资料中笔者发现胡琴创作史上最早出现的重奏形式的作品应为1927年储师竹先生创作的二胡三重奏《长夜曲》(又名《夜》)，在乐曲中作者运用西方弦乐重奏的卡农、对位等手法，将音乐写得深情而隽永，耐人回味。这一新的演奏形式的尝试，对民族器乐多声部演奏艺术的发展具有深远意义。
在此之后又出现了王沛伦在1937年创作的二胡、板胡二重奏《青莲乐府》。乐曲古朴深情，两条旋律线条清晰，发展上层次分明，清新淡雅的曲调中细微地表现出一种深邃幽逸的情思和田园般的情诗韵。
21世纪以来，胡琴重奏的重要性慢慢凸显出来，在短短的十余年间涌现出一批优秀的胡琴重奏书籍、重奏作品以及重奏组合。在中国音乐学院主办的“中国弓弦艺术节”上，胡琴重奏的重要性也凸显出来，并举办了多场胡琴重奏音乐会及胡琴重奏系列讲座。
胡琴重奏在二胡的创作和演奏中所占的地位正在逐步提高。重奏在二胡发展过程中的重要性，作为一种重要的演奏形式，也为二胡的发展打开了崭新的篇章。笔者想通过对胡琴重奏作品及演奏的研究来挖掘胡琴演奏的创新性、多元性及传承性，丰富胡琴的表演形式，为胡琴重奏研究的深入和发展做出自己的努力。也希望通过自己的微薄之力，让更多从事胡琴艺术的人们来关注“胡琴重奏”这种表演形式。无论从理论上，还是演奏上都希望胡琴在艺术发展的道路上越走越宽，越走越远。
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