■汪家杰／西安科技大学
动画的装饰性美学体现在画面的立体层次、结构布局、以及视觉的色彩感受中，这些因素使动画在连续对比的动态因素下得到内容与形式的统一性，并产生富于运动变化的美感。堆绣是一种古老的手工织物唐卡，由于使用材料的不同和特殊的手工制作方式，使堆绣彰显了独特的立体化呈现效果。这种立体化效果是自然堆积的自然属性，也是透过独有技法展现出的艺术魅力。堆绣唐卡元素包含了古朴的造型、材料的质感、画面的层次，将这些元素进行概括和提炼可以发现其中特定的装饰性构成方式。堆绣唐卡的元素构成特点移植于动画风格的设计中，能够增强动画的装饰性审美语言。
一、堆绣唐卡的造型、质感元素分析
堆绣唐卡的造型元素，和传统的绘画类唐卡一样具有独特的艺术审美和严格的造型尺度。传统的唐卡绘画使用平面化的色彩、过渡的绘制技法、配合均匀的线条勾勒来进行创作。堆绣不同之处在于使用不同材质的布料、绸缎，通过剪裁、拼接、堆叠来进行形象的创作。造型元素多以不同颜色、形状的织物构成在一起，由于造型面料在使用上不同于绘画的表现，在形象的表现上更加具有一定的立体层次。堆绣唐卡的造型元素丰富。其中多以表现画面意义的主体对象，如：反映历史故事的主要人物、反映哲理寓言的故事形象；表现画面的其它对象，如：供养花卉、吉祥物、山河大地等。堆绣的造型元素之所以能够有机的统一在整个画面中，这和元素堆叠的立体层次设计上有很大的因素，这种关系使画面突出而互相统一。堆绣唐卡自上而下、重重叠叠的构成方式也为描述造型的表现力奠定了独特的魅力。画面的这种装饰美学柔和了传统平面绘画作品的结构特征，也填充了空间造型的透视维度思想。创作的思维再一次超越了空间的限制，从而极大的发挥了画面传递信息的一张一弛。堆绣的质感元素主要表现为，堆叠的并置手法自然地增添了画面的凹凸体块。创作中使用的不同面料也因为光环境的不同而产生出丰富的光泽属性。创作堆绣唐卡的材料有着不同的粗细和经纬质感，由于剪裁手法和拼贴方式的不同，产生出的纹理效果也为画面带来了不同的视觉感受。堆绣唐卡画面的颜色繁杂、面料的饱和度也较高，不同质感的织物拼贴在一起，由于层次的重叠并置和不均等的色彩面积产生了耐人寻味的视觉秩序。质感元素由于受到面积对比和层次重叠，时而产生画面视觉的对比、时而产生画面的和谐美感。反光强的材料会增加光线的反射质感，从而提供给画面较大的明度对比关系；反光较弱的材料则在纹理的连续性上有很好的延续，纹理是质感的一种表现方式，并反映出织物的经纬关系。纹理的细节描述了局部面积内的凹凸质感和连续性的对比关系。比如在唐卡画面中烘托主要造型的背景画面，都会以纹理质感的方式来进行呈现，这种表现方式由于使用色彩面积的不同和层次并置的关系，能够使画面感产生进退的前后效果，更好的服务于传递视觉中心的功能。
二、堆绣唐卡元素与动画装饰性美学
在堆绣唐卡的布局形式上，严格遵守了唐卡绘画造型的诸多要求。唐卡画面的造型元素丰富且种类繁杂，元素形象按照布局关系被分散在不同的空间位置。通过画面思想和表现形式的不同，进行大小比例和层叠关系的整合。这样堆绣画面虽然包罗万象但仅仅有条，充满了装饰美学的思想性。动画的装饰性美学会考虑到画面的和谐与夸张、稳重与匀称、立场的节奏关系，堆绣唐卡由于画面的组织关系和叙事题材，充分展示出所表现的故事伦理和独特佛法思维中所体现的“空性”。这种简洁的装饰性美学思想是一种达到极致的审美价值观念。堆绣唐卡中的艺术元素丰富多彩：有织物质感堆叠出的层次结构、光影所产生的明暗变化、以及不同画面题材所展现的叙事内容。在新媒体的传达方式下分析传统画面中的艺术元素和构成特点，结合动画装饰性美学思想进行二次创作，使得堆绣唐卡可以用一种新的传播方式大放异彩。堆绣唐卡色彩的安排与构成决定了画面的最终绘画效果，这些色彩构成是具有民族地域性的、也与当地人们的色彩认知有很大关系；动画装饰性美学中的色彩则直接隐射出最终的动画美术风格，在创建具有民族性动画的装饰美学中，借用传统画面的色彩对比调和、呼应关系使动画在艺术形式上更具地域美感。堆绣唐卡中的重叠性色彩面积对比进行融合，可增强动态画面中二维、三维效果的视觉质感，表现出更为贴切平滑的自然美术风格特点。在动画构成中移植堆绣唐卡元素的特点，也使得动画审美语言更加丰富，更加具有民族地域性。堆绣唐卡元素是具有民族性、世界性的华丽语言，动画装饰性美学思想同样与这种民族性、世界性不可分割。
