燕巧
有些电影表现了城市；有些城市孕育了电影。好的城市电影，一定有一个好故事，散发着城市的独特味道
“重庆，大家都晓得，是一个充满火锅的城市，但是，很多人都不晓得，重庆有很多洞子，地下的防空洞密密麻麻……”这是电影《火锅英雄》的开篇，一开始就如此介绍重庆。洞子火锅，是这座山城独有的奇观之一，也是这部电影火爆故事的发生地，它不同寻常的存在赋予了影片一种怪诞离奇的风味。
这部被称为重庆版“老炮儿”的电影中，火锅、防空洞、穿楼而过的轻轨、霸气的重庆方言等是基本元素。电影的热映，不仅激起流浪在外的重庆人对家乡的集体思乡情绪，也激起了外地人对重庆这座城市的无限向往，连我这个四川人听着整部片子的重庆话都无比的熨帖。《火锅英雄》就重庆的城市营销而言，无疑是成功的。
电影与城市之间的关系构成了电影史上最富有意味的话题之一。城市为电影提供背景和素材，电影记录和反映城市生活，更成为城市营销的一种手段。
电影营销城市
2008年12月上映的《非诚勿扰》带动了北海道旅游的发展，也让杭州西溪湿地声名远播。葛优的一句“西溪，且留下”，带给西溪的旅游效应让很多人始料未及。电影上映后没几天，根据影片场景“按图索骥”就成为很多杭州市民和外地游客的一大乐事。据西溪湿地公关人员介绍，电影公映后，湿地的游客比以往增加了四成左右。
电影有足够的容量去营销一座城市：一方面，城市元素植入故事情节可以引发观众对城市文化的兴趣；另一方面，精彩十足的影像呈现能够充分展示城市的人情风物和独特意境。电影的情节与影像联合作用于观众的接受心理，城市好感甚至城市向往由此产生。
2010年，台北支持拍摄的《艋胛》让这座城市获益良多，电影故事发生在艋胛地区的剥皮寮，早在1996年，侯孝贤的《恋恋风尘》就曾在剥皮寮取景，诗意的镜头，写意的风格，惊鸿一瞥地留住了剥皮寮的风华。而后，台湾地方文史人士积极呼吁保护剥皮寮老街，台北市政府斥资3.4亿进行修复，而改头换面的第一个任务，就是借给电影《艋胛》长达半年的拍摄工作。《艋胛》在春节前上映后，万华区（艋胛地区新称）在春节期间的客流量比往年增加了5倍以上，创造了前所未有的超过3亿台币（约6000万人民币）的营业额。
城市电影里美妙的城市景象有利于给观众留下印象，哪怕是多提几遍城市的名字对城市也是好处多多。前段时间《北京遇上西雅图2》的热映，让西雅图这个城市又回到了观众的视野。虽然电影对西雅图城内的景象并未多作刻画，观众对西雅图的城市印象也甚少，但就因为电影的广泛传播（包括其致敬的老片《西雅图夜未眠》），西雅图的知名度提高了一大截。
影视作品的长尾效应，对城市软实力的提升带来持续影响。60多年过去了，《罗马假日》对于罗马旅游的影响力依然长盛不衰，甚至催生了“赫本路线”；《卡萨布兰卡》更是让这座北非城市红遍全球。《庐山恋》在全国热映的同时，在庐山市中心建造了一座独特的庐山恋电影院，每天从早到晚只放映《庐山恋》一部影片，“游庐山，看《庐山恋》”成为庐山一个固定的旅游项目。
越来越多的城市争相充当电影的拍摄点，原因就在于此。携程曾公布一份针对2600名游客的调查。结果显示，有超过四成的游客会因为喜欢一部影视作品，而去电影的拍摄城市观光旅游，由此可见电影对于城市的宣传具有深远的意义和影响。
影视作品的长尾效应，对城市软实力的提升带来持续影响。60多年过去了，
《罗马假日》对于罗马旅游的影响力依然长盛不衰，甚至催生了“赫本路线”；《卡萨布兰卡》更是让这座北非城市红遍全球。
城市生成电影
看电影爱在三部曲时，第一部《爱在黎明破晓前》的维也纳、第二部的巴黎，第三部的希腊，三个城市都美得让人向往。虽然电影男女主角一直不停的对话是电影的精髓，但“话唠爱情”背后的城市镜像实为电影增色不少，仿佛这里就应该是爱情发生的地方。导演林克莱特选择将故事发生在这里，也是跟这三个城市特有的浪漫气质有关。
正如那句话“有些电影表现了城市；有些城市孕育了电影；好的城市电影，一定有一个好故事，散发着城市的独特味道”。
哪些城市更容易获得电影导演的青睐？自然是那些特色十足的城市。
比如前面提到的重庆，防空洞、坡坡坎坎、穿梭于高楼之间的轻轨……山城特有的地形和建筑吸引了许多电影在此拍摄。作为三大火炉城市之一，重庆夏季的燥热也是很多电影在此取景的原因。张一白导演的《秘岸》将重庆的燥热指向了人心深处的欲望起伏。片中莫文尉那条被金属架支撑的大腿冰冷妖娆，与火炉之地形成了鲜明对比。
再比如香港。香港是中西方文化交融的城市，对于电影来说提供着旺盛的创造力。这所城市独有的人文气息催生了让人津津乐道的经典港片，而香港也因为香港电影的传播获得了很高的知名度，由此成为著名的旅游城市。比如港片里最具代表性的古惑仔系列，片中人物和香港的城市空间融为一体。《古惑仔之人在江湖》基本上由人物属性划定了香港的城市地图，如陈浩南掌管的铜锣湾，山鸡掌管的屯门，之后的续集中还有大飞哥掌管的北角和十三妹掌管的碎兰街等。去年，大热的《人在囧途》系列都专门去那里拍了《港囧》，狠狠贩卖了一回香港的情怀。
郭敬明《小时代》的故事则发生在上海。毫无疑问，上海的国际化和繁华才讲述得出纸醉金迷的城市故事。《老炮儿》则是属于北京的，电影里表现的是北京混混的时代变迁，满屏的北京话在某种程度上还算方言电影。美国德克萨斯州孕育出了它独一无二的牛仔电影，这也是完全得益于当地特有的牛仔文化。
电影带红城市，城市成就电影。城市是电影生存的土壤，并孕育了电影，就像《疯狂的石头》里自命风流的伪文艺青年谢小盟在过江索道里说的：“每当我从这个角度看这个城市的时候，我就强烈地感觉到，城市是母体，而我们是生活在她的子宫里面。”
影与城的贴合
不过，别被电影名字骗了，有时候它跟你以为的城市也没啥关系。
没看《重庆森林》之前，我一直以为影片是讲重庆的，还臆想金城武在里面表现忧郁气质的话，那一定是犯罪片。但《重庆森林》跟重庆一点关系都没有，“重庆”指的是香港尖沙咀的重庆大厦，是世界各国背包客的聚集天堂。电影的英文名是《Chungking Express》，因为第一个故事在重庆大厦里拍的，第二个故事是在中环兰桂坊的快餐店Midnight Express（“午夜特快”）拍的，所以就有了《Chungking Express》。
如何让影与城自然融合？这里面手法不一。简单粗暴的手法是直接展现风光，如《爸爸去哪儿》等大电影仅对城市风景做了描述，而电影故事与城市的联系几近于无。而融合得好的城市电影则有对城市文化的深刻刻画，会让观众感受到，正是因为这个城市特有的人和文化才催生了电影故事。
在《疯狂的石头》开拍之前，导演宁浩在重庆、广州、武汉等几个城市间纠结拍摄地，但是在重庆取景之后，宁浩立刻决定了下来。谈到选择重庆的理由，宁浩表示，重庆是一个新兴的大都市，快速的成长导致了其复杂和不确定性。而《疯狂的石头》就好像重庆本身一样，无数伏笔和巧合横空交错，在一个三维空间中伸展成密密麻麻的诸多故事线，彼此高度契合。
说起来，成都也有一部自己的城市营销电影。韩国导演许秦豪的《好雨时节》讲述了一位韩国金领到成都出差，邂逅了曾经的女同学，在杜甫草堂相遇，一起吃成都小吃，同游锦里，逛宽窄巷子。影片在略显国际化的爱情标签下，彰显了成都安逸悠然的城市气质。“好雨时节”的片名也是来自于杜甫诗的第一句“好雨知时节，当春乃发生”。但遗憾的是，一个属于成都的爱情故事，对白却是英语、韩语及普通话，偏偏找不到半句四川方言。总之，离原汁原味的城市电影还差了点意思。
若有天成都人在电影院看大片上映时能听着顺耳的成都话，看成都的各种美食，有了这等消遣，成都人就真痛快了。
