李玥 花艳红
摘要：工艺美术运动是一场声势浩大的关于社会和艺术的运动，它产生发展于英国的19世纪后半期，并且一直延续到了20世纪，曾经影响了欧洲大陆和美国。其参与者包括艺术家、建筑师、设计师、手工艺家、作家和哲学家。他们走到一起是因为他们共同的目标一打破艺术中尊崇绘画和雕塑而轻视手工艺的观念。一些学识渊博的艺术家们针对工业生产的产品艺术质量急剧下降等的问题上，针对设计领域提出了自己的构想，这也就是莫里斯等人当时面对社会设计问题时倡导的工艺美术运动。
关键词：机械化生产;手工艺;民主主义
中图分类号：J509.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）08-0081-01
一、莫里斯的生平
威廉·莫里斯，是一位在1834年3月24日出生于英国的埃塞克斯军沃尔瑟斯托城的一个殷实的商人之家。1853年时他又进入了牛津大学埃克塞特学院（Exeter College）。1859年莫里斯与伯登结为夫妻，后搬入红屋。莫里斯利用红房子所产生的积极影响决定成立了和朋友的合伙公司MMF，想将个人兴趣逐渐发展为商业。到19世纪60年代的中期，莫里斯全身心投身于壁纸方面的设计，也因此被称为壁纸类奠基人物之一。
莫里斯一生结交到终身好友和合作伙伴但丁·加百利·罗基蒂（Dante SabneR sset）、爱德华·伯纳·琼斯（（Edward-Burne-Jones）、福德·马多克斯·布朗（FordMadoxBrown）和菲利普·韦伯（PhilipWebb）。并和这些朋友们一起创建了前拉菲尔兄弟社。莫里斯会成为工艺美术运动主要领导者的最主要的原因就是受到当时的影响。
二、莫里斯的艺术设计改革思想和美学理论
他是英国早期社会主义的重要人物，还主张给整个生产劳动阶层选举权。他主张“来源于人民，服务于人民”的艺术作品的思想。他的设计思想主要包括：主张提倡手工艺术，不支持大机器进行生产。认为设计要从自然中来，并且回到自然中去。他认为艺术家们应该和手工艺人们互相结合起来。把艺术设计应做到面向广大的劳动人民，在当时非常具有民主主义思想和社会主义思想。因为莫里斯非常憎恨机械化生产，所以他迈出了关键性的一步，开始学习机器的生产方式，莫里斯晚年的设计几乎都是为富人服务的室内装修设计，他肯定艺术家对时代和社会的责任，否定工业革命后机械生产所能产生的价值，对中世纪的哥特式艺术兴趣盎然。
所以在工业设计历史的发展进程中，莫里斯恰好是一个介于“传统”与“现代”之间的一个“过渡性人物”，所以我们并不能极端的把他划分为“保守派”的艺术家又或者是“激进派”的艺术家。
三、工艺美术运动产生的背景
l.十八世纪英国发生的工业革命，是这场运动产生的基础，对内是物质基础。
2.工业革命采用了先进生产技术术和机械化生产方式，代替了旧有的手工艺作坊式生产，空前地解放和提高了社会生产力，促进了商业发展，加剧了市场竞争，进而引起了人类社会政治、经济、文化的社会结构以及社会生活方式的变革。
3.设计的不断更新，造成成本降低，销售额扩大，不是创造实用与审美相统一的产品，而是利用机械来模伤历史上的各种艺术风格，试图增加产品的“品位”，以贏得人们的审美心理。
4.从反面刺激了设计思想的萌芽，促发了少数敏锐的思想家、艺术家对产品和设计的关注。
5.一些有识之士开始对这种现象产生不安和忧虑，同时也激发了他对设计现状进行思考，他们的思想也成为了工艺美术运动坚实的理论基础。
四、莫里斯和工艺美术运动
莫里斯成立了世界上第一个设计事务所，他否定机械化、风格化、否定装饰过渡的维多利亚式风格。
所以正如上文所说，“工艺美术运动”作为现代设计运动的先声，其影响较为深远，因此威廉·莫里斯也被称为“现代设计之父”。虽然出现了理论与实践相分离的现象，但不可否认的是其思想的确给社会带来了深远影响。但是后期却是通过“包豪斯”发扬光大的，所以说“现代主义”其实是在美国生根发芽的。莫里斯对工艺美术运动的影响让我们认为他才是真正意义上的“现代设计之父”
五、结语
要想让艺术设计在一个相对独立的空间里得到发展，艺术家成了艺术唯一的裁判者，追求新奇成了艺术要达到的目标。当艺术家退缩到一个与世隔绝的象牙塔中时，艺术成了一个小圈子里自娱自乐的创作，它不再关心周围的社会与观众，最终导致了艺术与公众之间的隔膜。当我们欣赏艺术的精致与唯美以及其中所弥散的某些预废，甚至带有邪恶特征的气息时，要保持自己敏锐的判断，不能迷失。
