张钰敏
（山西大学，山西 太原 030000）
一、传统漆艺色彩
古代的中国漆画的色彩比较单一、浑厚。喜欢运用厚重的黑色与华贵的朱红色。运用了黑色和朱红色的漆画便是最为精美珍贵、最为高端的。在春秋战国以前的时代，漆器上面简单的用生漆髹涂，颜色一般使用黑色和红色。大漆的极致之黑，魅力无比，独一无二。大漆中的朱红，古朴沉着。像是歌唱中浑厚的高音，鲜艳却不俗气，所以人们说“丹漆不文”，“质有余者不受饰也”。把七色的螺钿、质朴内敛的蛋壳、明艳脱俗的红珊瑚、宝石等镶嵌在漆画上，使它们在黑红二色中得到色彩的平衡与统一。二、漆画色彩应用
漆画中的色彩不仅显现出丰富的内容，同时也承载着漆画者的心境与思想，通过五彩斑斓的色彩直接表现出漆画作者的情绪和向往。漆画中色彩运用的多变大胆给人以强烈的视觉冲击以及心灵震撼，引发观者的主观情绪和自我思考。透过色彩的语言，使人们从视觉、情感到思考等方面理解创作者表达的画面宗旨和象征含义。纵观漆画的历史，漆画总是与不同的材料融合的。漆画由于其画种的独特性，它为了呈现画面，其表达手法也多种多样。有蛋壳镶嵌法、螺钿镶嵌法、漆皮覆盖法、泼洒法、麻布肌理制造法等等。正是多种多样的综合材料的运用以及利用了材料本身的材质与色彩，才构成了漆画独一无二的艺术性。（一）具有色彩倾向的蛋壳
漆画自古以来便有把蛋壳作为色彩使用的习惯，蛋壳是个普通而又物美价廉的材料，由于蛋壳的大众性使得这种材料自古就使用着并流传至现代。蛋壳分为鸡蛋与鸭蛋或者鹌鹑蛋等等，不管是哪种蛋壳都有着一个相同的特征，那就是白。鸡蛋壳的暖白，鸭蛋的冷白等等。在漆画的过程中，蛋壳使用的比较普遍，色调暖就使用鸡蛋壳，色调冷则使用鸭蛋壳，冷暖交替则可以把两种蛋壳交替运用，达到很好的画面效果。蛋壳薄脆易于使用的特点造就了它成为一种可操控性强的色彩材料，使得它被广泛使用。它在色彩性的基础上还加入了独特的肌理艺术，用白漆打底粘上蛋壳细细压碎，使得画面在有了色彩性的同时加入了优美肌理元素，一个个碎蛋壳或疏或密的连接在一起，产生了有若冰裂纹的特殊效果，这种肌理与色彩本身相互辉映，形成了一个独特的艺术手法。
（二）五光十色的螺钿
秦代以来漆画就有了螺钿的技法，螺钿即是以螺壳与海贝磨成的薄片，如今通常使用鲍鱼壳磨制。白色螺钿乍看纯白，细品却可以发现在白色的大体色调下面有着多种微弱的碎片形杂色，这些小杂色在不影响大体色调的前提下，凸显着自己的存在感，在不经意间总能体会到微妙的色差光感，若有若无。杂色螺钿则是乍看杂乱无章，细品却觉乱中自有其独特的纹理。天然形成的纹理美轮美奂，色彩斑驳，用于勾画填补图形，给予漆画以人力未及的色彩特征。但是由于贝壳类特有的硬度使得螺钿难于制作，难于切割成形，它成型后的优美与过程的艰难，吸引着一代一代的漆画人。（三）鬼斧神工的泼洒
漆画的种类多种多样，类型也各不相同。有写实，有抽象。漆画表面有平坦，有崎岖。在抽象画面表达的时候，仔细工笔刻画就显得呆板无趣，毫无灵气。这便衍生出了适用于抽象表达的专用泼洒法。把颜料一层一层的按照构思泼洒于漆画画板之上，使得整个画面一气呵成。半分靠人半分靠天的不确定性也加深了这一手法的神秘感。毕竟人力有时候总是达不到自然的神工鬼斧。自然的让大漆缓慢的流动，晕染，使不同的颜色之间互相碰撞，在尽力的控制之下得到半可控的画面发展，使得这种色彩表达技法在表达颜色的相互交互与重叠的抽象效果上有着特有的效果。而色彩在干燥过程中由于流动，与初始的预想产生出入，这个时候便需要人工的细加工。在不破坏自然美感的前提下为漆画画面增色，由此产生的抽象美极具特色，绝难复制。泼洒法增添了漆画的魅力，更容易表达漆画的抽象画面。三、结语
大漆本身就已经非常的厚重质朴了，而在本该单纯大气的大漆画面中，运用复杂的颜色关系将会把漆画的独特与优美推向怎样一个高度呢。现代漆画由于有着多种多样的色彩原料，便可以完美利用丰富的原材料，使得厚重的大漆在错综复杂的色彩关系中更加完美体现精美的细节，带给人们扑面而来震撼的观感。
