渔歌子（词谱律析之二）

　　（前言：积十三载之功，撰成《诗词格律详解》一部，共分三卷：《诗律详解》《词律综述》《词谱律析》。前二部已与商务印书馆签约，年内出版。第三卷《词谱律析》60万字，选140常用词调，以名家名篇立谱，从平仄韵律、整体布局、内容情调、填写要点诸方面详加解说。现选部分篇章，与同好者交流。）

　　《钦定词谱》卷一：“唐教坊曲名。按《唐书张志和传》：“志和居江湖，自称‘烟波钓徒’。每垂钓不设饵，志不在鱼也。宪宗图真求其人不能致。尝撰渔歌，即此词也。单调体实始于此。至双调体，仿自《花间集》，顾夐、孙光宪，有魏承班、李珣诸词可校。若苏轼单调词，则又从双调词脱化耳。和凝词更名《渔父》，徐积词名《渔父乐》。”

　　戴复古有《渔父四首》，其一为“渔父饮，不须钱，柳枝斜贯锦鳞鲜，换酒却归船。”起句分别为“渔父饮”“渔父醉”“渔父醒”“渔父笑”，皆为三字句开头，与张志和的《渔歌子》句式句法都不同。到五代后演化为双调，42 字，前后各4句，并改押四仄韵，实际便已成为同名别调的另一种词体了。

　　单调2 7字平韵者，初见于敦煌曲子词及《花间集》。应以张志和词为常格。

　　《渔歌子》一调，从句式结构到用韵方式，皆与齐言诗七绝关系极为密切。可以借鉴律诗中七绝之常规变格规律，来把握理解此调。其中，对第一句和第五句变格之辟析，是把握此调之关键。

　　【附例】

　　此调《钦定词谱》列为６体，《词律辞典》分作７体，有２７字，５０字，５２字之别。除句式差别外，主要是单调、双调与用韵平仄及韵数不同。各体选有代表性词例于下。　

　　1、张志和《渔歌子》（平韵格，单调）

松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦共餐。枫叶落，荻花乾，醉宿渔舟不觉寒。

（单调２７字，５句４平韵。此词第１、２句及第５句平仄与谱例张词不同。）

　　2、李煜《渔歌子》（平韵格，单调）

阆苑有情千里雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。

（单调２７字，５句３平韵。起句不用韵。）

　　3、顾夐《渔歌子》（仄韵格，双调）

晓风轻，幽沼绿，倚栏凝望珍禽浴。画帘垂，翠屏曲，满袖荷香馥郁。    好摅怀，堪寓目，身闲心静平生足 。酒杯深，光影促，名利无心角逐。

（双调５０字，上下片各６句４仄韵）

　　４、孙光宪（仄韵格，双调）　　　　　　　　　　　　　　

泛流萤，明又灭，夜凉水冷东湾阔。风浩浩，水寥寥，万顷金波重叠。　　杜若洲，香郁烈，一声宿雁霜时节。经霅水，过松江，尽属侬家风月。
　　（双调５０字，上下片各６句３仄韵　与顾词校，上下片第５句俱不用韵。）

 　　５、苏轼（仄韵格，单调）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

渔父饮，谁家去，鱼蟹一时分付。酒无多少醉为期，彼此不论钱数。

（单调２５字，５句３仄韵。此与顾夐、孙光宪两段词中一段略同，惟第３句６字，第４句作七字一句。）

　　【谱例】         【谱式】　　　【句型提示】

　　西塞山前白鹭飞，平仄平平仄仄平，(仄起式七律句，可改用平起式) 

　　桃花流水鳜鱼肥。平平平仄仄平平。(平起式七律句，可改用仄起式)

　　青箬笠，绿蓑衣，仄仄仄，仄平平，（习用对偶）

　　斜风细雨不须归。平平仄仄仄平平。(平起式七律句，可改用仄起式)

　　——张志和《渔歌子》（单调２７字，５句４平韵）

　　【标谱说明】

　　第1、5句标格与《钦定词谱》不同。详见下文第（4）项解说。

　　（1）有单调、双调及平韵格、仄韵格之别。常格为单调平韵小令，27字5句4平韵。以张志各词为代表。双调为单调之重叠。仄韵格附例3、顾夐词为代表，双调５０字，上下片各２５字６句４仄韵。孙光宪词，较顾词少用２韵。苏轼词为顾词之半。

　　（2）通篇看，除第３句拆为两个三言句外，其馀三句皆为七言律句，变格悉如七律：其第1句为须避“孤平”句式，故只第1字可平可仄，而第3字不能由平变仄；第2句则一三不论；末句与第２句同亦“一三不论”

　　（3）第3、4两句，为平仄相对的两个三字句，一般要形成对偶。由于这两个三字句穿插在3个七言律句中间，打破七绝的规整性，增添了生动活泼感。无论单双调和平仄韵格中皆如此。如：

　　青箬笠，绿蓑衣，（范例张志和词）

　　枫叶落，荻花乾，（附1、张词）

　　一壶酒，一竿身，（附2、李煜词）

　　晓风轻，幽沼绿，…画帘垂，翠屏曲，…

　　好摅怀，堪寓目，…酒杯深，光影促，　（附3、顾夐词）

　　风浩浩，水寥寥，…经霅水，过松江， （附４、孙光宪词）

　　（４）当前网上影传载之《钦定词谱》，于此词第１、５句标格含混不清。其谱为：

　　西塞山前白鹭飞，…斜风细雨不须归。

　　平仄平平仄仄平，平平仄仄仄仄平。

　　其原意当为：前句可改用平平仄仄仄平平（平起平收式），后句可改用仄仄平平仄仄平（仄起平收式）。但如此标谱，则混乱不堪。前后句都有５字可能被误认为平仄不拘，若是写作“仄仄仄仄仄仄平，平平平平仄平平。”显然不可。

　　（５）此调有个与别调甚为不同之特点：调中七言句可以改换句型。但不是乱变，而是按上下句平仄关联，要变则上下同变。在致可变作三种组合方式。列式如下：

　　其一、张志和《渔歌子》（张词谱式）

　　西塞山前白鹭飞，平仄平平仄仄平，(仄起式七律句) 

　　桃花流水鳜鱼肥。平平平仄仄平平。(平起式七律句)

　　青箬笠，绿蓑衣，仄仄仄，仄平平， 

　　斜风细雨不须归。平平仄仄仄平平。(平起式七律句)

　　——第１种，须避“孤平”句只有每１句，其第３字不能由平变仄。

　　其二、张志和《渔歌子》（张词另首）

　　松江蟹舍主人欢，仄平仄仄仄平平，(平起平收式七律句)

　　菰饭莼羹亦共餐。仄仄平平仄仄平。(仄起平收式，避孤平)

　　枫叶落，荻花乾，仄仄仄，仄平平，

　　醉宿渔舟不觉寒。仄仄平平仄仄平。(仄起平收式避孤平)

　　——第２种，须避“孤平”句增多１句，即，第２句和第４句中，其第３字皆不能由平变仄。

　　其三、李煜《渔歌子》（平韵格，单调）

　　阆苑有情千里雪，仄仄平平仄仄平，(仄起平收式七律句)

　　桃李无言一队春。仄仄平平仄仄平。(仄起平收式七律句)

　　一壶酒，一竿身，仄平仄，仄平平，

　　快活如侬有几人。仄仄平平仄仄仄。(仄起平收式七律句)

　　——第３种，第１、２、４句，全为仄起平收式，皆须避“孤平”其第３字都不能由平变仄，是自由度最小之一种，写起来难度较前二种为大。

　　（６）这首词，实际是由七言律绝演变而来。为便于把握，可以把这首词设想成一首两联不相粘的七绝，只是将第３句破开，减掉一字，变作两个三字句。如：

　　《七绝》（两联不粘） 《渔歌子》

　　仄仄平平仄仄平，     仄仄平平仄仄平，

　　仄平仄仄仄平平。     仄平仄仄仄平平。

　　仄仄仄平平仄仄，     平仄仄，仄平平，

　　仄平仄仄仄平平。     仄平仄仄仄平平。

　　比照中看出，是由齐言诗七绝演化而来，把第３句减１字，破作两句，证后边之三字句入韵。

　　（７）附例中的顾夐“双调仄韵体”《渔歌子》，与平韵单调《渔歌子》有三点差别：一是由单调重叠变作双调；二是将每片首句各减一字，变作两个三言句，并将尾句减一字而成六言律句；三是由平韵变为仄韵。

　　这种变化，与前调中冯延已“双调平仄错叶体”《忆江南》的变化有所不同。冯词之变，乃词调之变；顾词之变是体式之变。因为，从句式变化上看，“三、三句”，皆由七言句减却一字而成，只减却一字，用原调仍可演唱，故仍属《渔歌子》调。

　　（８）总体归结一下，此调大致有如下四点规律：

　　一是，系由七绝体入词演化而成，故而保留了齐言诗七言平仄变格之全部规律，包括诗律中须避孤平之律，也全盘继承。

　　二是，与七绝显著区别在于第３、４句，七绝第３句不押韵，而此调是把七言减１字破作两个三字句，后句入韵。

　　三是，为突出强调两个三言句，以打破七言一统格局，几乎所有三字句皆用对偶。

　　四是，七绝４句，两联之间须平仄相粘，而此调中，第３种格式，则可４句全用仄起平收式。

如此，只要熟悉律诗七绝格式，对此调便极易把握。