礼乐者，诗书之攒英也！故而，平仄有规，章法有例，观古今之曲赋，非令婉之分，也有文艺之分，属文者，善于辞藻加以典故，属艺者，则多于音韵画质出于诗词之意象！
目今之仿效者，多有重文墨而轻意境，章联犹散而用典唐突，吾狂言而修一法，粗鄙之拙而勾勒一二：
设定所写原景为M，所抒情感为F，写景也好用典故也好，目的是要塑造G……
互相是平行关系也罢，递进也罢，主要要体现G在其中的价值，例如：人生若只如初见，何事秋风悲画扇，（等闲变却故人心，却道故人心易变，）这就是诗眼，就是我所谓的G，用了一个典故是班婕妤给汉元帝绣的团扇，绣好了深秋了，这里达到的目的是变心，物是人非的变心……
再看个艺人词：（无言独上西楼）F，（月如钩，）M（寂寞梧桐深院锁清秋，）F（剪不断，理还乱，是离愁）G，（别是一番滋味在心头！）G加强…
文人诗词是用典，艺人诗词是用画面感音律感达到的是同样效果，我们在设定，第一画质典故为A，第二画质典故B，以此类推，这就是长诗！
例如《春江花月夜》之类的，聚文艺一体……
我将这种艺术文字类的公式叫作《Artist bear造意灵感》！
