阿翔
远 方 来 信
“深渊与旋涡变成了单词。”
——【法】菲利浦·索莱尔斯《女人们》
或许只是深夜的时间已足够久远。
更多时候是在黑白的惯性中
总得抽出点时间，听听来自远方新雪的口信。
在信笺和缠绵的手写体之间，
有一个我最小的睡眠。
如同我将经历一次梦中歌剧的狂欢，
但是没有人回答为什么
需要一个后门才能度过夜晚。
而室内的角落仿佛及时带来了猫的静止感，
最美妙的体验不会有别的化身。
比幽暗更幽美的水流，准备好了
一个拐弯。尽管置身于减速中的旋涡，
但我从未想过就近脱身。或是，
落叶准备好了挂号，不会把碧绿的火焰寄丢，
让非凡的新雪用晶莹统治着风景。
偶尔，紫红色的天赋不仅仅令木槿开花，
同时远胜过神秘的灵感。前提是
来信以夜晚的友谊的名义，再彼此欠一点东西，
才能在梦中见到夺目的娇艳，
好像这一切出于黝黑而又新鲜的伤痕。
孤独时，自我在安静的深渊中
重获新生。像是一个完整的人集中于无辜，
我的黑暗或明亮都归结到这一点：
所有事情没法解释;一旦解释，
最完美的搭配就是不可辜负重聚与遗忘。
波罗蜜私人史
我们管它叫波罗蜜，它援引过
最神秘的晚霞，它从岭南的蝴蝶的梦中
飞向本地的场合，就好像这种事如果
发生在别处就错过一道过于宽阔的缝隙。
它身上带刺的坚硬怎么看显然都
比木质的金子更坚韧，为我们演绎
碧绿的前身。私底下，它才不管你去没去过
野蔷薇的境地，对蚂蚁而言，
它是我们关注自我的果肉，永远是
茂密的真身。至于围绕着的独特的香气
仿佛也仅仅是暂时经受住了
散漫的考验。假如异气近似油漆味，
无论大小，它的确没有义务向我们自证
它的无辜，看上去有关的粗糙的替身
纯粹是一个天大的误会。
有时，我们管它叫候鸟的波罗蜜，
或者是缝隙本身的波罗蜜，多好听的名字，
即使本意并不指向起伏中的耳朵。
但有时，这反而是一种生动的潜台词，
正如有时，耐旱的本性在我们没有提前做好
准备的时候试出了危险的原型。
这方面，就好像你做过的一个梦无意中
在它的空气里挽回了秋天的早晨，
而早晨，却梦见我们在它的私人史
听见了持久的鸟鸣。但在那时，
我们不太会关心雨水先走一步取决于
捷径准不准确。假如你的口味不那么挑剔，
就好吃得如同把风景润色一遍;
重要的是，我们在它身上仅剩的时间
始于它在我们之间仅有的风味。
新 春 诗 学
和新春有关的氛围始终
是与翠绿的表情高度一致的，就像湖水的
警示牌不顾刚刚解冻的风景，
最先和黄花风铃木达成诗学的共识。
愉悦的印象不一定來自他知道
雨点的秘密，仿佛有什么想法立即成为
生活最纯粹的漏洞。就看你怎么
解决附近总有黑熊出没。
假如他的身份暧昧需要装束看上去
像想和你搭讪，灌木如同天机
泄露出牵牛花的真相，甚至连个人仪式都要
变成他身上的迟疑，远远都不及定义。
初春流露出的表象更像是为了避免
你一味沉迷于平衡的概念，
他在距离很近中已猜到你知道他的一个讲究。
诗的秩序就剩下微风掠过本地的抽象。
有时，天气升级到阳光点缀的花白，
仅次于他见过独立时间聚焦于完美的开始。
但有时，他的耐心曾输给过
春天隐藏了仅限于范围内的一个计划。
不论你是否在这个行列打算辨别
浓重的味道，现实都算得上起伏的波浪。
即便他指出虚无不同于孤独，
碧绿的爆破音足以称出寂静的浩瀚。
绿 皮 火 车
我不介意绿皮火车的缓慢，这里
适合于回乡的小奢侈，适合于晃动的细节。
而二流的月色在天上不见其踪。
身下的车轮轰隆隆地加速，有时中途
停下长达半天，考验二流的耐心与怨气，
像乡党与吃喝分子没什么不同。
在那里，我们言无不尽，迎合彼此的呼吸，
在日光灯下互相稀释。
我究竟说了什么，取决于对沉默的态度。
在另一节奏遭遇了火车黑暗中
巨大的扩充，仅仅为了短暂的设身处地，
至少应付时间的那种伪虚无。
二流的火车定有一路职业病，
身体史的苦闷，我称之为缓慢的救赎。
哦，这时代的衰老经。
假定一切需要尖叫，也不能居高临下，
即使是颜色异样，最多只能获得耐心的考验，
“看哪，每一个车站都无法摆脱他者的引力。”
我甚至想，薄雪可以覆盖，旅程修改
音律的美术字，从无服务到窗玻璃
一闪而逝的反光，空气在草木中皆绿。
沿着脊椎，像是无关痛痒的风情眺望，
更多时候，我们应感到庆幸，通过二流的转喻，
与火车达成了一致性的现实。
责任编辑林 芝
福建文学 2021年6期
