◎辛泊平
[新游园惊梦]
需是漫长的春日需是难遣的怅然若失
需是念着无用的韵白
远离是非，才能
在寂静无聊的春夜
从中年的世故里走出来
理解少年的心事
伤心这尘世
再也不懂《牡丹亭》
[麻 雀]
在乡下，我掏过鸟蛋用弹弓打过麻雀和鸽子
我养过一只鸽子，雄性，好斗
但从没有养过麻雀
我想养一只鹦鹉，八哥
画眉，百灵，黄鸟，孔雀，夜莺
悬崖上的鹰隼，那些漂亮的羽毛与飞翔
对我来说，都是词语
只有麻雀，像我的穷亲戚
每个季节都在身边跳跃，怯生生的
在地上啄食，不离不弃
[时光帖]
1我听到一个孩子死亡的消息不久
便收到了另一个孩子结婚的请柬
他们都曾是我的学生
在不同的时间段
以不同的性别
演绎了不同色调的青春
悲喜之间
是身体隐秘的擦痕
2
我依然走在同一条路上
上班，下班
路旁的梧桐早已熟悉了我的节奏
而我却无法熟知它们呼吸
每一个清晨都会有新的发现
每一个黄昏都会有新的感觉
那些幼稚的脸，世故的脸
看不清表情的脸
一起构成我日常的风景
3
上小学的儿子迷上了《三体》
每一次开卷他都会兴奋
每一次掩卷他都会怅然
他和我谈论地球之外的世界
谈论人类之外的物种
毁灭与新生，怯懦与尊严
他都有自己的逻辑
而我，更多的时候
只是瞪大怀疑的眼睛望着他
望着他
走向另一条我没有走过的路
与我渐行渐远
4
我的童年从一条河流开始
河里的鱼虾
让我知道了，除了五谷
人间还有其他的美味
电影与小人书
让我明白了，除了我的村庄
这世界还有更远更大的地方
5
这个假期我没有回老家
人到中年
家乡成为远方
乡愁沉入文字
我知道，埋在村头的父母不希望这样
所以他们要经常走到我的梦里
用一种黑白相片的方式
提醒我
去路苍茫，来路未远
6
我需要借助一行文字静下来
梳理一个人的前世今生
只是，我至今没有找到一个词根
可以盛放那些年的愤世嫉俗
可以埋葬这些年的躁动不安
7
人世辽阔
我的先人没有填满
我的后人还将继续到来
无边的坟墓连着无边的农田
送葬的人群遇到迎亲的队伍
大地上长出的粮食
养活了一群无骨的人
但总会有一段无始无终的空白
让庄子种出一个无用的大瓠
让他遥望一条飞天的大鱼
8
没有人可以抵达古老的慈悲
巴别塔的倒塌
并不只是传说
信仰的隐喻
一代人有一代人的谎言
一代人有一代人的救赎
你无法对暴发户讲因果
你无法对屠夫讲轮回
灵魂还在路上
一日三餐比意义更为紧迫
9
我愿意遵从时光的法则
向流水学习顺势而形
向草木学习荣枯无意
这似乎也是圣人们心中的大同
只是，这人世嘈杂
每一个王朝的背影
都缀满了衣衫褴褛的无辜者
10
每一个黑夜都会如期来临
你看到流星划过夜空
一个生命消逝
一个生命诞生
重叠的星辰完成耀眼的摩擦
正如天地之始
把七情六欲嵌入
每一个饱满的肉体
然后，在同一时空
再看它枯萎、腐烂
而每一天的光景
都鲜亮如初
[创作谈]
构思一首诗和写出一首诗仿佛只是一个过程的不同环节，这似乎并不构成问题。但问题是，许多时候，构思的过程要比书写的过程更为有效，更为神秘。在构思的过程中，许多材料，许多观念，许多情绪，都是发散的，是互证或互否的。那是一个战场，在那个场域里，似乎没有一个主导的声音。然而，一旦开始书写，便会出现一个相对嘹亮的音调，它引导或者诱惑其他的声部，最终汇聚到一个方向，呈现出相对清晰的表达。这可能是一种诗歌写作的常态，但并非绝对的真理。
对我来说，我更喜欢那种浑浊的书写过程，也就是，书写与构思同步的状态。在那种泥沙俱下的背景下，我总是能发现超越构思与书写的东西。只是，这种状态可遇不可求。
一个好诗人一定是沉静的，即使他有张扬的性格和张扬的诗歌表达，但他的内心注定有沉静的一面。面对自我，面对生命，面对语言，面对时间，他一定有凝神的那一刻。
而恰恰是那可能长久可能短暂的一刻，他屏蔽了尘世的欲望和喧嚣，他看到纯粹的自我和游离于修辞之外的词语，看到了生命与时间的契约，看到了有别于日常的悲喜和战栗，于是，他发出自己的声音，以前所未有的轻盈，抵达自我的澄明之境。这种状态，并非功利化的诉求，而是为心灵出口寻找过往的证据。
