果而默
下雨天
观察几何学，下雨天一辆马车闪光
道路上滚动蛋壳
他从窗户里探出脑袋
蜗居的年代慢慢发黄
诗篇像藻类那样生长
她的鼻子上一粒小小的痣
香气扑鼻：一个孩子的练习本溶化
仿佛旧事，仿佛继续学习
再来一个下雨天
静 物
植物里的马：无中生有尘埃之马，围绕花朵和叶子
近处的流水打开窗户
我找到桌上的瓷瓶，庞大的宁静
使马离开马，尘埃离开尘埃
一堆石头围绕流水
今年看雪
今年看雪不去深山我虚拟了一个木质酒楼
朋友们纷纷远道而来
美人的名字都是梅
她们热情招呼
有快马传来消息
深山开始落雪，越来越大
往往是
往往是泥沙俱下的嗓音
拐弯撞到公鸡的喉咙
博物馆里内部起哄价格
“你瞧见夹竹桃了吗”
夹住孩子的课本
它的一侧，南面过去的房屋
倒影，清凉的木刻
我从风和风之间穿过
三叶虫化石：那年泰山脚下买的
泰山啊泰山，白色的时光啊
浅浅的河滩转过身
莫比乌斯带
一个面、一条边避开玻璃：偶然到来的蚂蚁
涂上红漆，成了红蚁
从开始到出发一只的后面是另一只
另一只的后面是你我他
来到树上。打碎道路
绕来绕去的屋顶上种着
一个面、一条边
（滑入水中的钟声）
继续进行曲，从出发回到开始
你们我们他们是同一只蚂蚁同一只红蚁
推荐语：
诗人对时间非常敏感，也有意识地把这种敏感戏剧化或面具化。他把时间幻现为众多微观的经验，诸如马、农庄、她、尘埃、计算器、奔跑的孩子、迷宫、波纹上的箴言……希望通过这些片段的重组和刷新，构成诗的质地。在这个过程里，他能够克制时间带给诗歌写作的常见感伤，努力把时间空间化为“镜面变化的腹腔”一类的形象，让诗歌看起来有某种“静谧的内部”。但显然，这样的写作理想，或者说对诗句“静谧的内部”的追求，对诗人调度词语声响和意义的要求都非常高。作者的力不从心，让这些诗行显示出的“变化”和“静谧”还不够清晰纯粹。期待诗人作为“劳动者的化学之窗”里，能看到更迷人的“化合”景致。
