刘涛
张挂书画，旧时布置居室厅堂的“标配”。贵胄府邸、官宦人家、书香门第，耕读之家，莫不如此。清末民初欧风吹进，上流社会以洋货为时髦，但居室陈设依旧传统，少不了中堂、对联、条屏之类的书画。
一九一八年夏，三十八岁的李叔同在杭州出家，入冬，致书沪上许幻园（许嵘，一八七八至一九二九）代为求字：“ 拟请仓石（ 吴昌硕，一八四四至一九二七）、梅庵（李瑞清，一八六七至一九二0）各书一幅，以补草庵之壁，大小横直不限，能二幅配合相等尤善。仁者有暇，奉访二老人为述贫衲之意。文句另写奉，能依是书，尤所深愿。”
一九三二年阴历除夕， 钱锺书拜访陈石遗（ 陈衍， 一八五六至一九三七），谈话内容说及石遗屋内所挂名流书画：“晚饭后随丈入其卧室，指吴昌硕画轴、杨惺吾（杨守敬，一八三九至一九一五）书联谓锺书曰：东洋人最崇拜此二人书画。又曰：他人謂余屋内多流连光景，少持家勤俭语，余自有勤俭对，人不知耳。因出示一联云：园小栽花俭，窗虚月到勤。自撰句而弢庵书。”（钱锺书：《石语》）弢庵乃陈宝琛（一八四八至一九三五），清末“清流四谏”之一，末代帝师。石遗夸他“翰林出色人才，做八股文、赋试帖诗、写白折子，皆拿手当行”。钱锺书年轻气盛，直言：“弢庵书纵似放脚娘姨，不甚自在。梁武帝评羊欣所谓‘举止羞涩者’有之。”石遗与弢庵同是闽人，回护道：“此乃结习难除，不能怪他。”
吴昌硕、李瑞清、杨守敬三家，皆清末民初书画胜流，索求者趋之如鹜。老派人物陈石遗如此，新派人士李叔同亦然。
