王蒙
《红楼梦》中香菱学诗一节，请黛玉给香菱也是给读者上了一堂诗歌创作课。林老师说：“我这里有《王摩诘全集》你且把他的五言律读一百首，细心揣摩透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，次再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人作了底子，然后再把陶渊明、应场，谢、阮、庾、鲍等人的一看。”
后来香菱汇报自己读王维诗的心得，盛赞“大漠孤烟直”与“長河落日圆”，说是：“想来烟如何直？日自然是圆的;这‘直字似无理，‘圆字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。再还有‘日落江湖白，潮来天地青;这‘白‘青两个字也似无理。想来，必得这两个字才形容得尽。”
同时黛玉告诫香菱万勿欣赏陆游的“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”这一类句子，说它们太“浅近”。浅近云云，是在说境界、格局、心胸、题材与意象;当然王维的大漠、长河、孤烟、落日、潮来、江湖、天地、以至直、圆、白、青，都比陆游那两句阔大雄浑深厚得多。
问题在于这些更像曹氏的也是长期以来古老中华的主流诗学，而没有太多的黛玉特点。从林氏名作“葬花词”与其他诗作中，实在看不出多少大漠长河江湖天地来。
对于小说人来说，最难于克制的诱惑是借小说人物说说自己的话，《红楼梦》这方面做得比较好，由于作者的生活底子深广，对于人物性格的把握透彻细致，林黛玉在“红”中更是最最性格化的人物之一。但是她的诗学课，艺术体会虽然敏锐直观，总体价值选择却是对于主流诗学的高度认同。
