最近，笔者网购了中国煤矿文工团已故剧作家颂扬（1926—1996）的话剧剧本《地下的春天》（中国戏剧出版社，1957年2月），中国煤矿文联副主席徐迅同志赠送了一本《颂扬电视剧作选》（中国戏剧出版社，1999年6月），笔者又查询了颂扬的有关资料，把《地下的春天》剧本看了两遍，写下了此文。
话剧《地下的春天》最初由黑龙江人民出版社于1955年5月出版，仅印1000册。该剧曾由鸡西文工团、辽宁人民艺术剧院、中国煤矿文工团、黑龙江省话剧团相继演出，受到观众特别是煤矿观众的好评。1956年3月，该剧“参加了第一届全国话剧会演”（《地下的春天·后记》），并荣获二等奖。该剧剧本经修改定稿后，于1957年2月由中國戏剧出版社出版。2016年11月网上曾拍卖过手刻蜡版油印的《地下的春天》剧本场记。剧本不全，仅19页。封面上有中国煤矿文工团话剧（团）印、1956.1.25的字样。
该剧为3幕5场话剧（第1、3幕各两场）。全剧人物有采煤区党支部书记、区长，采煤班长、截煤机手、矿灯房女工、井口验收员等10人（7男3女）。全剧以1955年的抚顺煤矿为背景，其情节围绕实现煤矿机械化，井下推广使用截煤机，提高劳动生产率为主线而展开。故事有所曲折，各类角色的经历、性格特征、志趣各不相同。该剧体现了煤炭工人在党的领导下，在煤炭工业部关于展开技术革命的统一部署下，为了实现采煤机械化而表现出社会主义积极性和强烈的主人翁精神。从而把广大观众带到当年那种热火朝天搞机械化，大干苦干进行技术革命的激情年代。
在当年煤矿工人文化技术素质普遍不高的情况下，要搞技术革命，在井下使用截煤机，真是困难重重，阻力相当大：一是一些矿工总认为截煤机不好使，不如手工劳动来得痛快，特别是在几次实验失败后，为了多出煤，当“模范”，宁可把机器抬到井上闲置，也不愿意搞试验，以免影响产量。二是保守思想作怪，传统落后的生产习惯，成了实现进行煤矿记述革命的最大障碍。三是一些别有用心的人故意作梗，暗中使坏，煽动对机械化的不满情绪，这是当时确实存在的情况。四是客观上也有地质条件变化、资金不足、工人技术不熟练等问题。但是，在煤矿党组织的坚强领导下，以采煤班长白连玉、采煤区党支部书记陈强为代表的矿工，以煤矿工人特别能战斗的无私无畏精神，组织开办截煤机训练班，解决了一个又一个的技术难题。在矿党支部和矿务局领导的支持下，克服重重困难，排除各种干扰，通过耐心细致的思想工作，以实际行动感染了想不通、有异议的采煤区长、采煤班长等人，使他们转变了观念，改变了看法，对机械化由消极对待变为积极参与，由被动变为自觉搞机械化，同时对于个别人的有意破坏进行揭露与批判。结果截煤机在井下实验成功了。工人们看到了实实在在的技术革命成果。井下传来捷报，当班“采区超产了一百七十五吨，这可是开天辟地头一回呀！”“可真是为咱们煤矿立了一功呀”“大伙的心都乐开花了”“咱们采区已经用机械化采煤了！”而那位功臣——采煤班长白连玉“到北京参加先进生产者代表大会”。全矿职工“让他转告毛主席，就说地底下的矿工们已经在这里向祖国宣誓了，我们有着大量的煤炭，支援国家的工业建设”，全剧至此进入高潮而收尾。而背景则是“大众欢呼。阳光普照大地，蓝天浮荡白云”。
全剧的主题就是煤矿由于进行技术革命，因而出现了“阳光普照大地”“大众欢呼”春天，这个春天即“地下的春天”。这是属于煤矿工人的春天，是无限光明美好、令人幸福欢乐的春天。该剧无疑是对煤矿技术革命的一首颂歌，进而也是对伟大矿工的一份礼赞。该剧的主题与作者的立意取向是十分明确而鲜明的。当时全国煤炭行业正在大搞煤矿机械化，在许多矿区推广使用截煤机。笔者查了1954年至1956年的多部煤矿史志著作，以及当年《煤》《煤炭工业》杂志。发现有许多关于推广使用截煤机的总结报告、经验材料与技术知识介绍。这说明话剧《地下的春天》是紧扣全国煤炭工业的重点工作，全力配合煤矿技术革命的开展，这是十分值得注意的。正是作者以敏锐的眼光，捕捉到这一重大课题，才创作出这部深受矿工与观众欢迎的话剧。这是此剧由多个演出单位演出，并荣获全国第一届话剧会演二等奖的重要原因，也是此剧在煤矿一连演出数年的原因。
此剧不仅反映了当时的重大课题，反映了时代的要求和矿工的心声，而且一个重要特点就是煤矿特色鲜明。该剧在演绎煤矿重大事件的过程中，塑造英雄的矿工群体。剧中使用的都是矿工朴素的语言，不造作、不矫饰，其场域、情节、人物设置、布景等都是接地气，有浓郁的煤矿风貌与煤炭特色，耐人寻味、回味。此外，剧中穿插了矿工的家庭状况、日常生活与恋爱，这就从另外角度使观众对于煤矿与煤矿职工有了更真实、更生动的了解与体认。
颂扬创作《地下的春天》，是有深厚的生活基础与煤矿体验的。他不仅有在鸡西矿区文工团工作的经历与6年多在煤矿的亲身体验，而且他在抚顺矿务局龙凤矿员工街一间小屋子里安了家。为工作方便，挂了矿工会副主席的头衔。在煤矿的日日夜夜里，他下矿井、访矿工，与矿工交朋友，如饥似渴地学习与创作。他说：“截煤机下井了，即将用机械采煤了，这是煤矿工人的大喜事”。于是在“目睹英雄高奏凯歌的时候”“恨不得马上动笔，像史诗般地歌颂我所仰慕的英雄”。于是《地下的春天》就在煤矿诞生了，这是颂扬向矿工学习，与煤矿工人相结合的产物，是值得煤矿文艺工作者学习与借鉴的。
颂扬是一位深受煤矿精神培育与熏陶的剧作家。他生于哈尔滨市，1948年7月考入东北鸡西矿区文工团，从事创作。1952年就发表了《事故》。1954年调入中国煤矿文工团，任创作员。1957年被错划为右派。1978年后重新投入创作，创作了一大批文艺作品，并多次获奖。1985年任中国煤矿文工团创作辅导室副主任，先后任中国煤矿影视戏剧研究会副主任、主任，《中国煤矿文艺》杂志主编。他虽然逝世20多年，但煤矿以及煤矿人不会忘记他的奉献与成就。
（2019年9月19日）
吴晓煜：河北滦县人，1944年3月生。南开大学历史系毕业。中国作家协会会员，中国自然科学史学会会员，中国煤矿作家协会副主席，《中国煤炭工业志》编委会副主任委员、总纂。已出版《华夏与海国游记》《欧非见闻录》《中国古代咏煤诗》《夜耕村杂记》《学林漫笔》《纠正错别字》《中国古代煤炭开发史》《中国煤矿史读本（古代部分）》《中国煤矿安全史话》《煤史钩沉》《修志指要》《矿业史事杂俎》《中国煤炭碑刻》《名人与煤炭》《酒史钩沉》《瘟疫纵横谈》《向善的轨迹》等。
