江子
关于这部63万字的长篇小说，我有四个印象：
一是辽阔。从空问上，《老表之歌》采用全知视角，跨越了山村、城市，农业、企业、商业，连通了江西和广东，可谓纵横捭阖，视野辽阔。从时间上，它从“文革”后期的1976年，到改革进入深水区的1996年。构成这部小说的重要部件的大小事情，有“文革”后期的“样板戏”演出、批判大会、修水库，有“文革”结束后的恢复高考，有改革开启后的包产到户、个体运输、脐橙种植、乡镇企业、国企改革、经济开发区创建等等。在人物谱系上，有穷则思变的农村知识青年，有立志干一番事业的大学毕业生，有在农村劳作的底层人员，有为了改变人生命运到沿海打工的人员，有罔视法律良心一心捞取好处的投机和不法分子，有乡镇干部、企业家、公职人员、政府官员等等。可以说，《老表之歌》是可以当做江西改革开放的历史档案来阅读的。
《老表之歌》的作者，是从事过数十年行政工作的领导，他本身就是一部江西改革开放历史的活字典。多年的工作经历决定了这部作品的辽阔品质。
二是丰富。小说的人物谱系十分丰富：一是以江兆南、肖海君、林一凡等为代表的改革先锋派二是以牛斤、秦姑为代表的农村底层群体;三是以梁光含、杨大任、何先运等为代表的政府官员群体;四是代表着改革阻力的以许向才、于副书记等为代表的群体。从上述人物身上，我们能读到作者有意的对中国现当代文学人物画廊的继承关系。江兆南像《平凡的世界》里的孙少平，而肖海君总让我想起《人生》中的高加林，江凤梅则像是《人生》中的巧珍。
三是厚实。这是一部思想内涵上比较厚实的作品。作品既关切普通百姓的饱饥冷暖、底层青年的情感生活，又关注领导层面的思考和运作;既展示江西现实，又让这现实裹挟着江西的历史文化基因。小说中的种种人物设计，都有着作者深厚的用意。作品让江兆南等一群人扛起改革的重任，又让梁光含成为改革的组织者。我认为，这是作者这部小说精心塑造的一个人物;他的性格特点与江西这块土地的特质十分吻合，是江西改革开放步调与气质的象征，是江西改革經验和教训的总结者，具有鲜明的地域性和时代性。
四是真诚。作者长期从事行政领导工作，是一个散文作家，为何要写起长篇小说来？我想那是因为他内心的真诚所致。这种真诚有两方面：一是他对江西这块土地爱得真诚。他在这块土地上担任着多种角色，有过深层次的思考;他对这块土地，有太多的话要说，而散文已经远远不能容纳。只有长篇小说这种文体，才能把他作为地方长官、文化学者、作家等身份熔铸一炉，把他要说的相对完整展示。第二是他对文学爱得真诚。这种真诚，穿过数十年的岁月风雨，却初衷不改，甚至越发坚韧。
（作者单位：江西省作家协会）
