杨殷瑛
聚光灯下，迎风而立的，那是民族魂的雕像，衣袂飘飘，嶙峋如崖，目光灼灼，耀如灯塔。
年轻时，他在挣扎中觉醒。一部装帧简陋的《山海经》徐徐揭开他与美术的渊源，那是阿长从市面上购与他的，其中画像奇谲生动，“刑天以双乳为眼，以脐为口，犹持戚而舞”。幼年鲁迅蒙一张荆川纸苗绣像，中国美术便在这个爱画画的孩子心中播下希冀的种苗。他收集历朝碑拓六千多帧，尤其爱汉代画像。汉画中雷公擂鼓，声震苍穹，战马列阵，气宇轩昂，周公辅成王，空前盛世之景跃然眼前。他被汉朝如此恢宏气势所触动，盛汉之光在他内心熊熊燃起，他拨开时代的迷雾而宣言“要做没有奴性的艺术”。
日本留学直至回国，他苦寻苦觅。弃医从文是他自己的选择，而在当时文盲率奇高的中国，用怎样的艺术形式将思想传播到群众中去，让他陷入沉思。当时，连环画、海报、宣传画这些零落街头的艺术为文人所不齿，鲁迅深思熟虑后，横眉冷对千夫指，决定发扬版画这样以工匠为基础的民间艺术形式，极力推崇珂勒惠支以真实尖锐反映社会苦难的版画风格，出资编录版画集。站在时代的风口浪尖，他抛却迂腐的羁绊，逆浪而上，顶风而行。
版画是新苗，正因为小，才有无穷的生命力，终于，在他的坚持下，榛莽中的新芽诞生。他开设暑期木刻讲习班，请国外艺术家授课，亲自翻译，艺术与文学共同熏陶，可由此知水平之高，培养出张望、李桦这样的大师，一幅《怒吼吧！中国》将当时的中国比作绳索缠身的囚徒，他张开的大手，怒吼的脸庞，扭曲的身躯，誓要摆脱这一切的枷锁，将系列作品推向最高峰。鲁迅为艺术青年写信，多鼓励，也有提建议的，没有长篇大论，却是不可多得的箴言。他出资支持无名小辈，买下司徒乔的素描，助其出国学习美术，在木工场里发现齐白石，引导他从“红花绿叶”派转向“红花墨叶”派。在时局动荡不安，艺术青年被打击、甚至沦为阶下囚的榛莽中，中国美术新苗于蹊径里循着他的意志，艰难前行。
新中国成立后，中国美术开出茂林嘉卉，艺术家们沿着鲁迅的指向，继续做大众的艺术。
一位文人，自己的艺术造诣还不成熟，却满怀热忱，以善美对丑恶，敲响中国美术新生的铜钟。其声浩浩，其美柔柔，其思迈迈。
鲁迅，揽楚风汉画于怀中，无惧冷眼，只研朱墨作春山。
（作者单位：江苏省苏州中学）
