刘佳玮 李 冰
一、《唱论》的发展历史
《唱论》是我国已知最早的声乐理论著作，作者燕南芝庵是元代人（其真实姓名和生平已经无法验证），《唱论》全文共一千八百余字，分二十七条，元代杨朝英在《乐府新编阳春白雪》进行附刊，近代周贻白在《戏曲演唱论著辑释》中收录全文，并且对全文进行注释，供人进行分析参考。《唱论》分别从腔词关系、（宋朝、元朝、金朝）中的名曲、宫调情感、声乐题材、声乐门类、唱腔声韵、声腔节奏结构、歌唱格调等方面加以论述，对中国宋朝、元朝时期的传统声乐艺术实践有着全面的归纳总结，对后世民族声乐艺术的发展和理论的总结，有着重要的价值。二、《唱论》的发展研究状况分析
1.《唱论》的早期的研究
我国对《唱论》的早期研究最早出现在二十世纪六十年代，由于科学技术水平的有限，我国对《唱论》的注释太过于片面，没有进行更加深入的了解，随着时代的发展，在二十世纪八十年代后，《唱论》的研究得到了我国专家学者的重视，对《唱论》中的音乐表演艺术的风格等进行解读，成为了我国音乐史上一个重要的发展阶段。2.美学研究的兴起
《唱论》在中国音乐界的研究效果，主要表现为五个概念：第一、气，第二、情，第三、腔，第四、声，第五、字等。这些研究效果逐渐的进入音乐美学和音乐表演美学的视野，所以《唱论》中的理论在经过各朝各代的歌唱家的不断实践，形成了优秀、精湛的音乐艺术作品，以此促进了民族声乐的稳步发展。二、《唱论》中对于歌唱方法和技巧的总结分析
在《唱论》中所阐述的歌唱问题比较丰富，其中包括对品种、流传地区、音色、格调、内容、宫调色彩等方法和技巧等。这主要表现在以下三个方面：第一、关于歌唱的气息，第二、关于语言的韵味的感悟，第三、关于歌唱的情感。关于歌唱的气息的主要体现在对气息的运用上，比如：歌唱时的取气、偷气、换气等。关于语言韵味的感悟主要体现在对咬字、吐字和润腔等方面，比如：咬字和吐字时的清晰明确，声情并茂，润腔的声要圆熟、腔要彻满等。关于歌唱的情感主要体现在对情感的认识和情感的把握处理上，比如：对歌唱的意思进行深入了解，这样才能将歌唱作品的情感完美的展现出来。
三、《唱论》的理论意义和实践价值
1.《唱论》的理论意义
在《唱论》中有许多的歌唱理论（比如：对各朝各代的歌唱家、声韵、节奏、乐曲名目、唱曲的格调等方面进行了探索和研究），这非常的适合我国声乐艺术表演的借鉴，例如：在气的运用方面，这必须的准确的把握，对吐字清晰进行严格的要求，熟练的传递声腔、感情等技巧和方法，让这些技巧和方法进行合理的应用，只有这样才能完美展现声乐美学，从而发挥《唱论》的理论的重要意义，让美好的声音充分的表达出来。2.《唱论》的实践价值
《唱论》的实践价值，具体表现为对声腔的运用等方法面，因为在《唱论》中不光要注重歌唱者对情感的表达，还需要对声腔的运用，这就需要歌唱者在文字训练时，多下功夫，保证字正腔圆、声情并茂和吐字清晰，让歌唱者表达的意思能够准确无误的表达出去，让台下的观众能够明白，并从内心产生共鸣，以此表达出民族声乐的魅力。结语
在中国音乐史的发展过程中，《唱论》在其中具有重要的价值，是我国研究声乐艺术中的重要理论，它对歌唱者的歌唱方法、歌唱技巧有着重要的感悟，是值得我国民族声乐学习和借鉴的理论著作。
